ET CE MALGRÉ LA PANDÉMIE ET LE NUMÉRIQUE
Finalement les résultats de la fréquentation des salles en 2021 peuvent conduire à un certain optimisme. https://www.lemonde.fr/economie/article/2021/12/30/les-salles-de-cinema-ont-accueilli-96-millions-de-spectateurs-en-2021_6107695_3234.html
Certes, la situation financière de la plupart des distributeurs français, et, notamment, des distributeurs indépendants, est dramatique. https://siritz.com/editorial/les-distributeurs-en-difficulte/
Et, parmi les films français qui ont dépassé le million d’entrées, il ne faut pas oublier que « OSS 117 : Alerte rouge en Afrique » a un budget de 18,3 millions € et que, si Gaumont n’a pas donné de minimum garanti, il a investi, en tant que producteur, 7, 5 millions €, qu’il ne pourra pas amortir. Sauf s’il a réalisé de très belles ventes internationales. De même « Alice » a un budget de 22 millions € et Gaumont a donné un minimum garanti de de 4,5 millions €. Enfin « Eiffel » a un budget de 23 millions € et Pathé a donné un minimum garanti de 3,7 millions €. Mais, même en période « normale », la distribution a toujours été un métier à risque.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
En tout cas, pendant toute la pandémie, le soutien financier du gouvernement a été très important, et on doit l’en féliciter, même s’il devrait mieux se pencher sur le cas particulier des distributeurs.,
Mais, malgré les restrictions, et, notamment, le pass sanitaire, depuis la réouverture de salles, la fréquentation n’est que de 27% inférieure celle de 2019 qui avait été une année record avec 213 millions de spectateurs. Bien plus, grâce à « Spiderman » et aux « Tuche 4 », la fréquentation des fêtes de fin d’année frôle celle de 2019. Et ce sont les jeunes qui expliquent le succès de ces deux films.
En fait, la pandémie a doublement impacté l’attitude du public qui, ce qui est normal, a privilégié les films distrayants, notamment les comédies populaires. Et le public régulier, qui est principalement composé de personnes plus âgées, a souvent hésité à aller au cinéma, ce qui explique en partie les résultats décevants de « Titane », la Palme d’or du Festival de Cannes comme de « L’Évènement », le Lion d’or du Festival de Venise.
Tout va évidemment dépendre de l’impact de la déferlante Omicron. Mais il est désormais clair qu’à l’air du numérique le cinéma reste un loisir très populaire. Et il est probable que l’apport des plateformes dans le financement des films permettra aux distributeurs de réduire leurs minima garantis. Reste que les plateformes ne seront sans doute intéressées que par les films populaires.
*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.
LE CINÉMA RESTE UN LOISIR TRÈS POPULAIRE
ÉditorialET CE MALGRÉ LA PANDÉMIE ET LE NUMÉRIQUE
Finalement les résultats de la fréquentation des salles en 2021 peuvent conduire à un certain optimisme. https://www.lemonde.fr/economie/article/2021/12/30/les-salles-de-cinema-ont-accueilli-96-millions-de-spectateurs-en-2021_6107695_3234.html
Certes, la situation financière de la plupart des distributeurs français, et, notamment, des distributeurs indépendants, est dramatique. https://siritz.com/editorial/les-distributeurs-en-difficulte/
Et, parmi les films français qui ont dépassé le million d’entrées, il ne faut pas oublier que « OSS 117 : Alerte rouge en Afrique » a un budget de 18,3 millions € et que, si Gaumont n’a pas donné de minimum garanti, il a investi, en tant que producteur, 7, 5 millions €, qu’il ne pourra pas amortir. Sauf s’il a réalisé de très belles ventes internationales. De même « Alice » a un budget de 22 millions € et Gaumont a donné un minimum garanti de de 4,5 millions €. Enfin « Eiffel » a un budget de 23 millions € et Pathé a donné un minimum garanti de 3,7 millions €. Mais, même en période « normale », la distribution a toujours été un métier à risque.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
En tout cas, pendant toute la pandémie, le soutien financier du gouvernement a été très important, et on doit l’en féliciter, même s’il devrait mieux se pencher sur le cas particulier des distributeurs.,
Mais, malgré les restrictions, et, notamment, le pass sanitaire, depuis la réouverture de salles, la fréquentation n’est que de 27% inférieure celle de 2019 qui avait été une année record avec 213 millions de spectateurs. Bien plus, grâce à « Spiderman » et aux « Tuche 4 », la fréquentation des fêtes de fin d’année frôle celle de 2019. Et ce sont les jeunes qui expliquent le succès de ces deux films.
En fait, la pandémie a doublement impacté l’attitude du public qui, ce qui est normal, a privilégié les films distrayants, notamment les comédies populaires. Et le public régulier, qui est principalement composé de personnes plus âgées, a souvent hésité à aller au cinéma, ce qui explique en partie les résultats décevants de « Titane », la Palme d’or du Festival de Cannes comme de « L’Évènement », le Lion d’or du Festival de Venise.
Tout va évidemment dépendre de l’impact de la déferlante Omicron. Mais il est désormais clair qu’à l’air du numérique le cinéma reste un loisir très populaire. Et il est probable que l’apport des plateformes dans le financement des films permettra aux distributeurs de réduire leurs minima garantis. Reste que les plateformes ne seront sans doute intéressées que par les films populaires.
*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.
LA RÉMUNÉRATION DE KIKE MAILLO
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « A PERFECT ENEMY »
Ce thriller, qui est une coproduction entre l’Espagne (80%) et la France (20%), est le troisième film qu’il a réalisé. C’est une adaptation du roman « La cosmétique de l’ennemi » de Nathalie Northomb.https://fr.wikipedia.org/wiki/Kike_Ma%C3%ADllo
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
En France il est produit par Laurent Fumeron (Owe Studio). https://fr.wikipedia.org/wiki/A_Perfect_Enemy
Pour la préparation, 26 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 120 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.
C’est plus que la rémunération médiane des réalisateurs de films 2 français sortis depuis le début de l’année. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs/
Il a coécrit le scénario avec Christina Clemente et ils se sont partagés 55 000. Les droits du livre ont été acquis pour 150 000 €.
Il est distribué par Alba Films qui a donné un minimum garanti
En Espagne le producteur délégué est Sabado Peliculas. Le film a été acquis par les chaînes RTVE et TVC et bénéficié du soutien de deux fonds et du crédit d’impôt. Le distributeur est Vercine.
Le précédent film de Kike Maillo était « « Toro ». C’était également un thriller, produit par Apaches Entertainement. Il est sorti en Espagne et 2016, mais pas en France. https://fr.wikipedia.org/wiki/Toro_(film)
Son premier film est « Eva », sorti en France en 2012. C’était un film de science-fiction. Il était produit par Esandalo pour un budget de 7 millions € et coproduit en France par Ran Entertainment. Distribué en France par Wild Bunch il a rassemblé 43 000 spectateurs.
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POUR LA RÉALISATION DE « LE TEST »
CinéscoopLA RÉMUNÉRATION DE EMMANUEL POULAIN-ARNAUD
C’est le deuxième long métrage qu’il a réalisé. http://www.agencesartistiques.com/Fiche-Artiste/416778-emmanuel-poulain-arnaud.html
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il est produit par Thibault Gast et Matthias Weber (24 25 films). Pour un budget prévisionnel de 4,5 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Test_(film,_2021)
Pour la préparation, 34 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 140 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est sensiblement plus que la rémunération médiane des films français sortis depuis le début de l’année.
https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs/
Il a en outre reçu 92 000 € pour le scénario qu’il a co-écrit avec Noé Debré. Ce dernier a reçu 42 000 €.
Apollo Films et France 3 en sont coproducteurs ainsi que quatre soficas. Il bénéficie du soutien de la région Sud et de la région Occitanie. OCS a préacheté 2 passages et France 3 un passage.
Apollo Films a les mandats de distribution en salle et en vidéo pour un minimum garanti de 600 000 €.
Le premier film réalisé par Emmanuel Poulain-Arnaud était « Les Cobayes », qui n’est pas sorti. Il a été produit par Fluxus Films pour un budget d’un million €. Et coproduit par Davis Films.
Pour la préparation, 27 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur avait été de 42 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. Il avait en outre reçu 50 000 € pour le scénario.
OCS avait préacheté un passage.
Le distributeur était Metropolitan FilmExport qui avait tous les mandats crosscollateralisés.
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LA RÉMUNÉRATION DE ARNAUD DESPLECHIN
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « TROMPERIE »
Ce film est tiré du roman du même nom de Philipe Roth. C’est le onzième long métrage de fiction réalisé par Arnaud Desplechin. https://fr.wikipedia.org/wiki/Arnaud_Desplechin
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il est produit par Pascal Caucheteux (Why Not Productions) pour un budget prévisionnel de 1,2 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Tromperie_(film,_2021)
Les droits d’adaptation du livre ont été achetés 16 000 €.
Pour la préparation, 20 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 19 000 €, dont 15 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 4 000 € de salaire de technicien.
Il a été préacheté par Canal+ et Multithématiques. Le Pacte le distribue sans avoir donné de minimum garanti.
Le précédent film d’Arnaud Desplechin était « Roubaix, une lumière », sorti en salle le 21 août 2019. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-desplechin-pour-roubaix-une-lumiere/
Il avait le même producteur et le même distributeur. Son budget prévisionnel était de 3,8 millions €.
Pour la préparation, 30 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 100 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. Il avait en outre reçu 25 000 € pour le sujet.
Il avait co-écrit le scénario avec Léa Mysius. Ils s’étaient partagés 165 000 €.
Léa Seydoux en était déjà l’une des interprètes.
Sorti sur 200 copies le film avait rassemblé 400 000 entrées.
« Les fantômes d’Ismaël », sorti le 17 mai 2017, avait lui-aussi le même producteur et le même distributeur. Son budget était de 6 millions €.
Pour la préparation, 30 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 100 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.
Le scénario avait été coécrit avec Julie Peyr et Léa Mysisus. Elles avaient reçu 31 000 € et Arnaud Desplechin 150 000 €.
Le film avait rassemblé 390 000 spectateurs.
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LA RÉMUNÉRATION DE ISMAËL FERROUKHI
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « MICA »
Ce film dramatique est son troisième. C’est une coproduction entre le Maroc (87%) et la France (13%). https://fr.wikipedia.org/wiki/Ismaël_Ferroukhi
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Son budget prévisionnel est de 850 000 €. Du côté français il est produit par Marie Masmonteil (Elzévir ) et du côté marocain par Lamia Chraibi (Le Prod). https://fr.wikipedia.org/wiki/Mica
Pour la préparation, 37 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 10 000€, uniquement en salaire de technicien.
C’est évidemment parmi les plus basses rémunérations de réalisateurs films français sortis depuis le début de l’année. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs/
Le scénario a été co-écrit avec Fadette Drouard et ils se sont partagé 50 000 €.
JHR est distributeur en France, sans avoir donné de minimum garanti.
Au Maroc il a reçu le soutien de cinq fonds et a été corrodait par la télévision marocaine SNRT. Il y est distribué par Orange Studio.
Le précédent film réalisé par Ismaël Ferroukhi était « Les hommes libres », sorti le 28 septembre 2011.
Il était produit par Pyramide distribution pour un budget prévisionnel de 2,8 millions € et également distribué par Pyramide distribution.
Pour la préparation, 10 semaine de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 90 000 €, dont 50 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 40 000 € de salaire de technicien.
Le scénario était co-écrit avec Alain-Michel Blanc et ils se sont partagé 40 000 €.
Le film avait bénéficié de 600 000 € d’avance sur recettes. France 3 était coproducteur et avait acheté un passage.
Le film avait rassemblé 170 000 spectateurs.
*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.
LES DISTRIBUTEURS EN DIFFICULTÉ
ÉditorialLes résultats exceptionnels du dernier Spiderman redonnent soudain espoir au cinéma en France comme dans le monde. https://www.premiere.fr/Cinema/News-Cinema/Box-office-France-Spider-Man-No-Way-Home-chasse-le-record-du-Sam-Raimi
Mais ils ne peuvent cacher la situation dramatique dans laquelle se trouvent, en France, les salles, et surtout les distributeurs, avec une fréquentation qui se situe régulièrement 30% en-dessous de son niveau d’avant la crise.
Le métier de distributeur a toujours été le plus risqué de l’industrie. Pour un film français un distributeur s’engage à la lecture du scénario et sur choix du réalisateur ainsi que sur le casting. Le résultat peut être décevant et, de toute façon, le succès d’un film dépend de multiples facteurs. Cet engagement du distributeur consiste en un investissement sur les frais d’édition et, le plus souvent, en un minimum garanti.
Or, pour la très grande majorité des films français ou étrangers sortis depuis le début de la pandémie, les investissements des distributeurs français se fondaient sur les entrées potentielles avant cette pandémie.
Selon Cinefinances.info, en tenant compte du soutien automatique, la distribution de 57% des films français était déficitaire en 2019, année de fréquentation record, avec 213 millions d’entrées. https://siritz.com/les-barometres-de-la-distribution/en-2019-les-recettes-salles-de-71-des-films-francais-sortis-nont-pas-couvert-linvestissement-du-distributeur/Il est donc très probable que l’exploitation de la très grande majorité des film français sortis depuis la pandémie a été déficitaire. Bien plus, globalement, les investissements des distributeurs n’ont pas été couverts, alors qu’ils ont également des frais généraux.
L’État est conscient de la situation tragique du cinéma en France. Au congrès de la FNCF la ministre de la culture, Roseline Bachelot, avait évaluée à 54 millions € les pertes de chiffre d’affaires des salles générées parle pass sanitaire. Elle a annoncé une aide de millions 27 millions € aux salles de cinéma mais seulement de 7 millions € aux distributeurs. https://siritz.com/editorial/
Car elle va probablement toucher désormais également la production française. Il y aura moins de films distribués et les minima garantis seront beaucoup plus bas. Les importations de films étrangers seront également concernés.Une évolution qui risque de peser plus lourd que l’entrée de la S-VoD dans l’écosystème du cinéma français.
LA RÉMUNÉRATION DE LOUIS GARREL
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « LA CROISADE »
Cette comédie est son troisième long métrage. Il a surtout été acteur dans de très nombreux films et il est l’un des principaux interprètes de celui-ci. https://fr.wikipedia.org/wiki/Louis_Garrel
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Ce film a été produit par Pascal Caucheteux (Why not productions), pour un budget prévisionnel de 1,2 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Croisade
Pour la préparation 22 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 10 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.
C’est l’une des plus faibles rémunérations de réalisateurs de films sortis en 2021. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs/
Le scénario est co-écrit avec Jean-Claude Carrière et ils se sont partagés 22 500 €.
Seuls Canal+ et Multithématiques l’ont préacheté. Ad Vitam, le distributeur, n’a accordé aucun minimum garanti. Il a rassemblé 2 000 entrées son premier jour en France dans 94 salles.
Le précédent film du réalisateur était « L’homme fidèle » qui était sorti le 26 décembre 2018. Il avait été coréalisé avec Jean-Claude Carrière. Là encore il était l’un des interprètes du film.
Pour la préparation, 20 jours de tournage et la post-production la rémunération des réalisateurs est de 19 000 €, dont 14 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 5 000 € de salaire de technicien. Ils avaient également reçu 5 000 € pour le scénario.
Le film, dont le budget était 1,2 millions € avait le même producteur et le même distributeur.
Il avait rassemblé 150 000 spectateurs.
Le premier film de Louis Garrel, également interprété par lui, était « Les deux amis », sorti le 23 septembre 2015. Le scénario était coécrit avec Christophe Honoré. Il était distribué par Ad Vitam, mais produit par Les films de la Tournelle.
Pour la préparation, 33 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 95 000 €, dont 54 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 41 000 € de salaire de technicien.
Le film avait rassemblé 91 000 entrées.
*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.
LA RÉMUNÉRATION D’ANTOINE BARRAUD
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « MADELEINE COLLINS »
C’est son troisième long métrage de fiction. Il est interprété par Virginie Efira et Bruno Solomone. https://fr.wikipedia.org/wiki/Antoine_Barraud
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
C’est une coproduction française (Julien Turand pour Les films du Bélier) à 70%, Belge (Frakas à 15%) et Suisse (Close up à 15%) pour un budget prévisionnel de 3,6 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Madeleine_Collins
Pour la préparation, 35 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 75 000 €, dont 30 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 45 000 € de salaire de technicien.
C’est beaucoup moins que la rémunération médiane des réalisateurs de films français sortis en 2021. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs/
En outre, il a reçu 37 000 € pour le scénario. Il fait ainsi parti des 40% de films français pour lesquels le scénario est moins rémunéré que la réalisation. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-au-9-11/
Le film a bénéficié en France du soutien d’Eurimages, de l’Angoa, des régions Haut de France, Ile de France et Val de Loire ainsi que du département 93. Trois soficas y ont investi. Canal+ et Multithématiques ont pré-acheté un passage.
En Belgique le film a bénéficié du Tax shelter et a été acheté par la RTBF et Vol-BE TV. En Suisse il a bénéficié de deux soutiens financiers Cinefrom dont Eurimages et a été pré-acheté par la RTS.
Le précédent film du réalisateur était « Le dos rouge », comédie dramatique sortie le 22 avril 2015. Il était produit par Anna Sanders films et distribué par Épicentre.
Il n’avait rassemblé que 10 000 spectateurs.
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POUR LA RÉALISATION DE MINCE ALORS 2 !
CinéscoopLA RÉMUNÉRATION DE CHARLOTTE DE TURCKHEIM
Cette comédie est le cinquième long métrage réalisé par cette comédienne qui est aussi interprète du film. https://fr.wikipedia.org/wiki/Charlotte_de_Turckheim
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Ce film est produit par Christine Gozlan (Thelma Films) et Dominique Besnehard (Mon voisin productions ) pour un budget prévisionnel de 5,2 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Mince_alors_2_!
Pour la préparation, 35 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 300 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.
C’est sensiblement plus que la rémunération moyenne des films français sortis depuis le début de l’année. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs/
Elle a en outre touché 373 000 € pour le sujet et le scénario a été co-écrit avec Gladys Marciano qui a reçu 10 000 €.
Le film est coproduit par M6 et a bénéficié du soutien de la région Paca.
Il a été préacheté par Canal+, Multithématiques, M6 et W9.
Le Pacte le distribue et a donné un minimum garanti pour tous les mandats sauf la télévision.
Le précédent film réalisé par Charlotte de Truckheim était « Qui c’est les plus forts ? » sorti le 3 juin 2015. Il était produit par Ciné@ pour 6,2 millions € et distribué par Wild bunch.
Pour la préparation, 35 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice était de 286 000 €, dont 136 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 150 000 € de salaire de technicien.
Le film était tiré du roman de Clément Koch qui avait été acheté 50 000. Ce dernier avait co-écrit le scénario et ils s’étaient partagés 259 000 €.
Le film avait rassemblé 185 000 spectateurs.
*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.
LA RÉMUNÉRATION DE JÉRÔME BONNEL
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « CHÈRE LÉA »
Cette romance qui est aussi une comédie est son septième film.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article. https://fr.wikipedia.org/wiki/Jérôme_Bonnell
Il est produit et distribué par Miche Saint-Jean (Diaphana) pour un budget prévisionnel de 2 millions €.
Pour la préparation, 30 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 60 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.
C’est beaucoup moins que la rémunération médiane des réalisateurs de films français sortis depuis le début de l’année. C’est 2% du budget du film, ce qui est également moins que pour la médiane de ces films. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs/
Il a en outre touché 50 000 € pour le scénario qu’il a co-écrit avec François Decodts qui a reçu 10 000 €.
Il y a trois coproducteurs : une sofica adossée et deux autres soficas.
Le film est préacheté par Canal+ et Mutithématiques. Diaphana a donné deux minima garantis séparés pour les mandats salle et vidéo. Le premier jour de sa sortie le film a rassemblé 4 500 entrées sur 128 copies.
Son précédent film était « On y va à trois », sorti le 25 mars 2015.
Il était produit par Rectangle productions pour un budget de 4 millions € et distribué par Wild Bunch.
Pour la préparation, 37 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 80 000 €, dont 30 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 50 000 € de salaire de technicien.
Il avait en outre reçu 79 000 € pour le scénario.
Le film avait rassemblé 112 000 spectateurs.
*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.