POUR LA RÉALISATION DE « ASTÉRIX ET OBÉLIX, L’EMPIRE DU MILIEU »
C’est le 14 ème film adapté de célèbres bandes dessinées et le 4ème en live.https://siritz.com/editorial/le-barometre-asterix-pour-le-mois-de-fevrier/
C’est le 8ème long métrage réalisé par Guillaume Canet qui est aussi un célèbre comédien et l’un des deux principaux interprètes du film. https://fr.wikipedia.org/wiki/Guillaume_Canet
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il est produit par Trésor Films (Alain Attal) et Pathé pour un budget prévisionnel de 64 millions €. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
Pour la préparation, 65 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 500 000 €, répartie part égale entre à droits d’auteur et salaire de technicien. Elle se situerait au 8ème rang des rémunérations des réalisateurs de films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
Le scénario a été écrit par Guillaume Canet avec Julien Hervé et Philippe Mechelem. Mais, là encore, ils ne se sont partagés que 252 000 €, ce qui ne le situerait qu’une fois et demi au-dessus du budget moyen des scénarios des films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
Quant aux droits d’adaptation ont été acquis 6,2 millions €.
Canal+, canal+ catch up, OCS avaient pré-acheté un passage et TF1 deux passages.
Pathé a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.
A titre de comparaison, le précédent film live inspiré des bandes dessinées « Astérie & Obélix au service de sa majesté, » sorti le 17 octobre 2012, avait été produit par Fidélité pour un budget prévisionnel de 61 millions €.
Pour la préparation, 22 semaines de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur, Laurent Tirard, était de 1 050 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.
Le réalisateur avait coécrit le scénario avec Laurent Vigneron et ils avaient chacun reçu 475 000 € d’à valoir. Les droits d’adaptation avaient été acquis 4,95 millions €. Le film avait rassemblé 3,875 millions de spectateurs.
TF1, White and Yellow Film (Julien Hervé), et la société Belge Artemis Production(Patrick Quinet) étaient coproducteurs. Le film avait obtenu du CNC une aide sélective et une aide automatique pour Création Visuelle et Sonore ainsi qu’un soutien de la région de la Ile de France.
Orange et France 2 avait pré-acheté chacun 2 passages. Wild Bunch avait donné un minimum garanti pour le mandat de distribution salle un autre pour le mandat vidéo et un autre pour le mandat vente à l’étranger. Le film avait rassemblé 3,8 millions de spectateurs.
L’Astérix & Obélix de 2012 avait un budget double pour la rémunération des principaux comédiens.
Le précédent film réalisé par Guillaume Canet était « Lui », sorti le 21 Octobre 2021. Il était produit par Trésor film pour un budget prévisionnel de 3,3 millions €.
Pour la préparation, 28 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 200 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. Il avait reçu 250 000 € pour le scénario.
Pathé et TF1 étaient coproducteurs. Le film avait reçu le soutien de la région Bretagne.
Canal+, Canal+ catch up, Multithématiques, TF1 et TMC l’avaient pré-acheté.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
LA RÉMUNÉRATION DE THOMAS SALVADOR
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « LA MONTAGNE »
Cet acrobate et alpiniste a réalisé plusieurs courts métrages. C’est son deuxième long métrage. https://fr.wikipedia.org/wiki/Thomas_Salvador
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article. Il est produit par Christmas in July (July Salvador) pour un budget prévisionnel de 3,3 millions €.
Pour la préparation, 51jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 100 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est la rémunération médiane des réalisateurs de films français de fiction en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
650 000 € d’avance sur recettes
Le réalisateur a écrit le scénario avec Naïla Guinguet et ils se sont partagés 50 000 €. C’est moins de la moitié du budget médian des scénarios de films français de fiction en 2022. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
Le film a bénéficié de 650 000 € d’avance sur recette. La région Auvergne-Rhône Alpes cinéma est coproducteur. Le CNC lui a accordé une aide à la création visuelle et sonore et la Fondation GAN pour le cinéma un soutien. Trois soficas y ont investi. Canal+ et Ciné + l’ont préacheté.
Le Pacte a donné un minimum garanti pour le mandat de distribution salle et un autre pour le mandat de distribution étranger.
Le précédent film réalisé par Thomas Salvador était « Vincent n’a pas d’écailles », sorti le 18 février 2015. Il était également produit par Christmas in July et son budget prévisionnel était de 1,9 millions €. Le film avait bénéficié de 500 000 € d’avance sur recettes.
Pour la préparation, 35 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 42 000 €, dont 10 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 32 000 € de salaire de technicien.
Il avait écrit le scénario avec Thomas Cheysson et Thomas Bidegain. Lui avait reçu 36 000 € et les deux autres 20 000 € chacun.
La région Paca lui avait apporté son soutien. Une sofica y avait investi. Canal+ l’avait préacheté. Le Pacte avait donné un minimum garanti pour les mandats de distribution salle et vidéo et un autre pour le mandat de ventes à l’étranger.
Sorti sur 80 copies le film avait rassemblé 81 000 spectateurs.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
LA RÉMUNÉRATION DE GUILLAUME CANET
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « ASTÉRIX ET OBÉLIX, L’EMPIRE DU MILIEU »
C’est le 14 ème film adapté de célèbres bandes dessinées et le 4ème en live.https://siritz.com/editorial/le-barometre-asterix-pour-le-mois-de-fevrier/
C’est le 8ème long métrage réalisé par Guillaume Canet qui est aussi un célèbre comédien et l’un des deux principaux interprètes du film. https://fr.wikipedia.org/wiki/Guillaume_Canet
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il est produit par Trésor Films (Alain Attal) et Pathé pour un budget prévisionnel de 64 millions €. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
Pour la préparation, 65 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 500 000 €, répartie part égale entre à droits d’auteur et salaire de technicien. Elle se situerait au 8ème rang des rémunérations des réalisateurs de films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
Le scénario a été écrit par Guillaume Canet avec Julien Hervé et Philippe Mechelem. Mais, là encore, ils ne se sont partagés que 252 000 €, ce qui ne le situerait qu’une fois et demi au-dessus du budget moyen des scénarios des films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
Quant aux droits d’adaptation ont été acquis 6,2 millions €.
Canal+, canal+ catch up, OCS avaient pré-acheté un passage et TF1 deux passages.
Pathé a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.
A titre de comparaison, le précédent film live inspiré des bandes dessinées « Astérie & Obélix au service de sa majesté, » sorti le 17 octobre 2012, avait été produit par Fidélité pour un budget prévisionnel de 61 millions €.
Pour la préparation, 22 semaines de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur, Laurent Tirard, était de 1 050 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.
Le réalisateur avait coécrit le scénario avec Laurent Vigneron et ils avaient chacun reçu 475 000 € d’à valoir. Les droits d’adaptation avaient été acquis 4,95 millions €. Le film avait rassemblé 3,875 millions de spectateurs.
TF1, White and Yellow Film (Julien Hervé), et la société Belge Artemis Production(Patrick Quinet) étaient coproducteurs. Le film avait obtenu du CNC une aide sélective et une aide automatique pour Création Visuelle et Sonore ainsi qu’un soutien de la région de la Ile de France.
Orange et France 2 avait pré-acheté chacun 2 passages. Wild Bunch avait donné un minimum garanti pour le mandat de distribution salle un autre pour le mandat vidéo et un autre pour le mandat vente à l’étranger. Le film avait rassemblé 3,8 millions de spectateurs.
L’Astérix & Obélix de 2012 avait un budget double pour la rémunération des principaux comédiens.
Le précédent film réalisé par Guillaume Canet était « Lui », sorti le 21 Octobre 2021. Il était produit par Trésor film pour un budget prévisionnel de 3,3 millions €.
Pour la préparation, 28 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 200 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. Il avait reçu 250 000 € pour le scénario.
Pathé et TF1 étaient coproducteurs. Le film avait reçu le soutien de la région Bretagne.
Canal+, Canal+ catch up, Multithématiques, TF1 et TMC l’avaient pré-acheté.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
LA RÉMUNÉRATION DE RAMZI BEN SLIMAN
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « NENEH SUPERSTAR »
C’est son deuxième long métrage. https://vodkaster.telerama.fr/artistes/ramzi-ben-sliman/1377791
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il est produit par Gaumont pour un budget prévisionnel de 5,4 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Neneh_Superstar
Pour la préparation, 42 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 70 000 €, dont 25 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 45 000 € de salaire de technicien. C’est 70% de la rémunération médiane des réalisateurs de films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
Il a écrit le scénario pour un à valoir de 70 000 €. C’est moins de 70% du budget des scénarios de films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
France 2 est coproducteur et la région Ile de France a apporté son soutien. Canal+, Ciné+ et France 2 l’ont préacheté.
Gaumont a tous les mandats de distribution sans à valoir.
Le premier long métrage de Ramzi Ben Slimane était « Ma Révolution », sorti le 3 juillet 2016. Il était produit par Les Productions Balthazar et 10 :15 Productions pour un budget prévisionnel de 3,6 millions €.
Pour la préparation, 40 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 50 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. Il avait écrit le scénario avec Thomas Cailley et ils avaient chacun reçu 13 000 €.
Le film avait reçu 550 000 € d’avance sur recettes et un soutien Images de la Diversité du CNC.
France 2 et trois soficas y avaient investi. Canal+, Multithématiques et France 2 l’avaient préacheté.
Memento Films avait donné un minimum ganranti pour les mandats de distribution salle, vidéo et vod ainsi qu’un autre pour le mandat de distribution vente à l’étranger. Le film avait rassemblé 3 500 spectateurs.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
LE BAROMÈTRE ASTERIX POUR LE MOIS DE FÉVRIER
ÉditorialLE FILM DEVRAIT ATTEINDRE AU MOINS 4 OU 5 MILLIONS DE SPECTATEURS
En janvier la fréquentation cinématographique française est largement remontée par rapport à 2021 et 2022. Mais, en se situant aux alentours de 12 millions d’entrées, elle reste 30% en-dessous des 18 millions d’entrées de 2018 et 2019. Elle a été tirée par la 3ème semaine et les suivantes d’Avatar 2. Mais aucun autre film n’a dépassé le million d’entrées.
Le mois de février, qui démarre avec le début des vacances scolaires, indiquera dans quelle mesure nous serons en mesure, dès cette année, de nous rapprocher des 200 millions de spectateurs annuels que nous avions enregistré tous les ans depuis 2008.
Tout dépendra en grande partie des performances de « Asterix et Obélix : l’Empire du milieu ». Ce sera le 15ème avatar de la plus célèbre et plus ancienne franchise du cinéma français. Avec un budget de quelques 65 millions €, Pathé, son producteur et distributeur, fait le pari qu’il se situera dans la partie haute de la fourchette. https://fr.wikipedia.org/wiki/Astérix_et_Obélix_:_L%27Empire_du_Milieu
Il faut dire qu’à son origine l’adaptation cinématographique de la célèbre d bande dessinée de Gosciny et Uderzo était un dessin animé, ce qui semblait logique. En 1967« Asterix le Gaulois », avait rassemblé un peu plus de 2,4 millions de spectateurs. Il y eu ensuite, jusqu’en 1995, six autres Asterix en animation, avec des entrées qui ne cessèrent de diminuer pour ne se situer qu’à un peu plus d’un million d’entrées en 1995. Il y eu une autre version animée, « Asterix et les Vikings », une coproduction franco-allemande qui remonta à 1 374 000 entrées en 2006.
Mais le coup de génie fut celui du réalisateur devenu producteur, Claude Berri, qui décida de faire un Asterix live, avec des comédiens célèbres. Les rôles d’Asterix et d’Obelix furent confiés respectivement à Christian Clavier et Gérard Depardieu. Et le titre mettait en avant tant Asterix qu’Obelix, puisque le film s’appelait : « Asterix et Obelix contre César ». Quant à la réalisation c’est Claude Zidi, habitué aux succès du box-office, qui en était chargé. Sorti en 1999 le film approcha les 9 millions d’entrées.
Trois ans plus tard, alors que Depardieu et Clavier conservaient leur rôle, la réalisation était confiée à Alain Chabat. Le film dépassa alors les 14,5 millions d’entrées. Les deux années suivantes, avec le même casting, la fréquentation baissa. Puis, on revint à l’animation et le seul nom d’Asterix dans le titre. La version de 2018 et dixième version animée, battit le record des films d’animation de la franchise avec près de 4 millions d’entrées.
Dans la version qui sort mercredi, « Asterix et Obelix-l’empire du milieu », on revient à la version live et l’idée de Claude Berri de mettre en avant, dans le titre, à la fois Asterix et Obelix, est reprise. Guillaume Canet remplace Christian Clavier dans le rôle d’Asterix et Gilles Lellouche remplace Depardieu dans le rôle d’Obelix. Et la réalisation est confiée à ce même Guillaume Canet. Le film a un budget de 65 millions € (soit le double de la dernière version animée) et son casting comprend un très grand nombre de vedettes habituées des premiers rôles.
A priori cela fait trois ans que les français ont été sevrés d’une grande comédie populaire qui attire les familles. Sauf surprise le film devrait donc rassembler au moins 4 à 5 millions de spectateurs. peut-être beaucoup plus. Top Gun 2 et Avatar 2 ont bien tout deux bâti le record de leur franchise.
Mais il faudra d’autres gros succès en février pour se rapprocher des 22 millions d’entrées de 2018 et 2019.
LA RÉMUNÉRATION DE STEPHAN FREISS
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « TU CHOISIRAS LA VIE »
Ce drame est le premier long métrage de celui qui a une longue carrière de comédien au cinéma, à la télévision et au théâtre. Mais il ne joue pas dans ce film. https://fr.wikipedia.org/wiki/Stéphane_Freiss
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il s’agit d’une coproduction entre l’Italie (80%) et la France (20%) pour un budget prévisionnel de 3 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Tu_choisiras_la_vie
Le tournage a eu lieu essentiellement en décors naturel dans les Pouilles en Italie.
Pour la préparation, 30 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 63 500 €, dont 32 250 € d’à valoir sur droits d’auteur et 31 250 € de salaire de technicien. C’est 60% de la rémunération médiane des réalisateurs de films français de fiction tournés en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
Il a écrit le scénario avec Caro et line Deruas-Garrel et Laure Deschenes. Ils se sont partagés 60 000 €, ce qui est également 60% du budget des scénarios de films français de fiction sortis depuis le début de l’année.https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
Le producteur français est Babe films (François Conversi) qui a investi très peu de numéraire.
Canal+ et Ciné+ l’ont préacheté. JHR a donné un minimum garanti pour le mandat salle.
Le producteur italien est Indiana Production (Fabrizio Donvito) qui n’a pas investi de numéraire et a bénéficié d’un crédit d’impôt. Il a bénéficié d’une aide sélective et d’un soutien de la région des Pouilles. Sky Italia l’a préacheté.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
POUR LA RÉALISATION DE « DIVERTIMENTO »
CinéscoopLA RÉMUNÉRATION DE MARIE-CASTILLE MENTION-SCHAAR
C’est son 7ème film en tant que réalisatrice. https://fr.wikipedia.org/wiki/Marie-Castille_Mention-Schaar
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il est produit par Easy Tiger (Marc-Benoit Créancier) et Estello Films (Olivier Gastinel) pour un budget prévisionnel de 4,6 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Divertimento_(film)
Pour la préparation, 35 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice rest de 100 000 €, dont 49 600 € d’à valoir sur droits d’auteur et 54 400 € de salaire de technicien.
C’est la rémunération médiane des réalisateurs de films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
Elle a écrit le scénario avec Clara Bourreau et elle se sont partagées 120 000 € ce qui est plus élevé que le budget médian des scénarios de films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
France 2 cinéma est coproducteur et 3 soficas y ont investi. Canal+, Ciné+ et France 2 l’ont préacheté.
Le Pacte a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.
Le précédent film réalisé par Marie-Castille Mention-Schaar est « A good man », sorti le 10 novembre 2021. https://www.cinefinances.info/film/2426
Il était produit par Willow Films et Vendredi Films pour un budget prévisionnel de 3 millions €. La Belgique était coproducteur à 9,5% (Scope Pictures).
Pour la préparation, 32 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice était de 60 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.
Elle avait écrit le scénario avec Christian Sonderegger et ils s’étaient partagés 180 000 €.
France 2 cinéma était coproducteur tandis que les régions Paca et Bretagne avaient apporté leur soutien. Une sofica y avait investi tandis que Canal+, Multithématiques et France 2 avaient préacheté un passage.
Pyramide avait donné un minimum garanti pour le mandat de distribution salle et un autre pour le mandat de distribution à l’étranger.
Le film avait rassemblé 11 000 spectateurs.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
LA RÉMUNÉRATION DE DAVID ALAUX
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « PATTIE ET LA COLÈRE DE POSÉIDON »
Il est aussi scénariste de films et de séries ainsi que producteur. C’est le 2ème film qu’il a réalisé.https://fr.wikipedia.org/wiki/David_Alaux
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Le film a été produit par la société TAT Productions (David Alaux etÉric Totsi) pour un budget prévisionnel de 6,8 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Pattie_et_la_Colère_de_Poséidon
Sa rémunération en tant que réalisateur pour la préparation, la fabrication et la post-production est de 202 000 €, dont 100 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 102 000 € de salaire de technicien. C’est environ 50% de plus que la moyenne de la rémunération des réalisateurs de fiction française en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
Il a écrit le scénario avec Éric Totsi et ils se sont partagés 160 000 €. C’est à peu près le budget moyen des films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
Apollo Distribution et France 3 sont coproducteurs et une sofica garantie par Apollo y a investi.
Le CNC a apporté une aide à la Création Visuelle et Sonore qui a été majorée ainsi qu’une aide à la musique de films. La Sacem a également apporté une aide pour la musique du film, tout comme la région Occitanie et le fonds de soutien de Toulouse Métropole.
Canal+ et France 3 l’ont préacheté chacun pour deux passages. Apollo distribution a donné un minimum garanti pour le mandat de distribution salle et un autre pour les mandats vidéo et vod. Kinology a donné un minimum garanti pour le mandat de vente à l’étranger.
Le précédent film réalisé par David Alaux était « Les As de la jungle » sorti en salle le 27 juillet 2017. Il avait été produit par TAT pour 26 semaines de fabrication et la post-production la rémunération du réalisateur était de 113 000€, 75 € d’à valoir sur droits d’auteur et 38 000 € de salaire de technicien.
Il avait écrit le scénario avec Éric Totsie et ils s’étaient partagés 255 000 €.
Master Films, SND et France 3 étaient coproducteurs.
Le film était préacheté par Canal+, France 3 et France 4. SND était distributeur en donnant des minima garantis séparés pour les mandats salle, vidéo et vod, étranger ainsi que TV autre que les pré-vendus.
Le film avait rassemblé 692 000 entrées.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
LA RÉMUNÉRATION DE SYLVIE GAUTIER
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « BRILLANTES »
Cette comédie dramatique est le premier film de cinéma de cette réalisatrice de très nombreux documentaires pour la télévision. https://www.sylviegautier.fr/?page_id=210
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il est produit par Sensito Films (Stéphanie Douet) pour un budget prévisionnel de 1,1 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Brillantes
Pour la préparation, 24 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 20 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est 20% de la rémunération médiane des réalisateurs de films français de fiction en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
Elle a écrit le scénario pour 30 000 €. C’est 30% du budget médian des scénarios de films français de fiction en 2022. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
La Prod du Sud est coproducteur. Le CNC lui a accordé l’aide à la musique, à la diversité et au sous-titrage. Les régions PACA et Ile de France lui ont apporté leur soutien tout comme le conseil du territoire du Pays de Martigues. Le film aurait aussi bénéficié de mécénat. Ciné+ et TV5 Monde l’ont préacheté.
Alba Films a donné un minimum garanti pour le mandat de distribution en salle.
Le précédent film produit par Sensito films était « Les drapeaux de papier » sortis le 13 février 2019 dont le budget prévisionnel était 935 000 €. Il était réalisé par Nathan Ambrosini. Rezo Films avait donné un minimum garanti pour le mandat distribution et il avait rassemblé 8 000 spectateurs.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
COMPLÉTER LA RÉGULATION D’INTERNET
ÉditorialL’industrie du cinéma et de l’audiovisuel n’a pas saisi à quel point les GAFA représentent un énorme potentiel de recettes encore en friche.
Tout d’abord, les plates-formes mondiales de S-Vod ne sont pas tenues de rendre public le détail de l’audience de chacun de leurs contenus que pourtant elles possèdent : vus, durée, territoires, public, etc… Elles s’engagent parfois contractuellement à en fournir une partie au fournisseur d’un contenu, mais pas de permettre l’accès de tous les professionnels à la totalité de ces informations, à travers un équivalent de Médiamétrie, comme le font les chaînes gratuites. Au contraire, tous les exploitants de salles de cinéma fournissent à Comscore, auxquels peuvent s’abonner les distributeurs et tous les professionnels, leurs entrées (et, aux États-Unis, leur chiffre d’affaires).
Certes, les audiences des chaînes doivent être impérativement fournies aux annonceurs et les entrées des salles aux distributeurs pour négocier les détails de la programmation. Mais ces informations permettent aussi à tous les professionnels d’avoir une idée précise de la valeur économique des contenus et des talents.
Pourtant, cette obligation de fournir toutes les données d’audience des S-Vod existe déjà en Suisse, comme l’a rappelé le distributeur Laurent Dutoit aux journées de l’exportation. https://siritz.com/editorial/exportation-laudiovisuel-plus-important-que-le-cinema/
La France qui s’enorgueillit d’avoir l’écosystème que toute l’Europe nous envie n’a même pas abordé la question. Elle pourrait suivre l’exemple de la Suisse. Mais elle devrait surtout agir pour faire compléter la directive SMA par cette obligation.
Plus important encore est l’absence de régulation sur le marché des réseaux sociaux. Certes, You tube permet de créer des médias audiovisuels qui ont toutes les caractéristiques des chaines de télévisions et des radios. Leur audience est publique ce qui permet d’assoir la facturation aux annonceurs. Et qui permet aussi à toutes les sociétés gérant les droits voisins de se rémunérer.
Mais Facebook, Twitter, Instagram et autres TikToK constituent de puissants outils de promotion pour les chaines de télévision, les radios, leurs programmes et les films de cinéma. Or, une partie importante de leurs recettes publicitaires est générée par ces contenus et reste du domaine de la jungle.
Les multiples représentants des propriétaires de contenus et des sociétés gérant les droits voisins sont des nains face à ces géants mondiaux. La loi, et, là encore, surtout une directive, devrait obliger ces géants à fournir toutes les informations dont ont besoin les ayants-droits pour assoir une rémunération sur les recettes des réseaux sociaux.
En fait, ces derniers cherchent toujours à se faire passer pour des sociétés de télécommunication qui ne font que transmettre des communications. Alors que ce sont des médias dont les algorithmes permettent de multiplier et d’orienter ces communications et que cette activité enrichie. Dans cette optique, ils doivent être obligés de rémunérer tous les ayants droits en fonction des chiffres d’affaires que ceux-ci leurs permettent de générer.
Avec le même raisonnement, la passionnante série suédoise « The Playlist » diffusée par Netflix, sur l’histoire de Spotify, raconte comment ce site a sauvé l’industrie de la musique. Mais aujourd’hui il enrichit ses actionnaires, les plus grandes stars de la musique et, surtout, les majors du secteur. Mais la masse des chanteurs et compositeurs, même s’ils ont du succès, ne peuvent vivre des revenus de Spotify ou de ses concurrents, car ceux-ci et les majors leurs affirment qu’être écoutés sur leur site constitue une promotion pour la vente de leurs CD ou de leurs concerts. La série démontre que les pouvoirs publics doivent intervenir pour mettre fin à cet abus de position dominante. https://fr.wikipedia.org/wiki/The_Playlist
LA RÉMUNÉRATION D’ÉRIC FRATICELLI
CinéscoopPOUR LA RÉALISATION DE « LE CLAN »
C’est le 2ème long métrage réalisé par celui qui est avant tout un comique à succès. A ce titre il est également l’un des principaux interprètes du film. https://fr.wikipedia.org/wiki/Éric_Fraticelli
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Il est produit par Pan-Européenne (Philippe Godeau) pour un budget prévisionnel de 2,7 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Clan_(film,_2023)
Pour la préparation, 23 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 70 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est 30% de moins que la rémunération médiane des réalisateurs de films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/barometre-des-realisateurs-de-fiction-en-2022/
Il a également écrit le scénario rémunéré 90 000 €, ce qui est inférieur au budget médian des scénarios des films français de fiction sortis en 2022. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-scenarios-en-2022/
La société Blue Cat est coproductrice tout comme France 3. La région Corse lui a apporté son soutien. Canal+, Ciné+ et France 3 l’ont préacheté.
Pan-Européenne Distribution a donné un minimum garanti pour les mandats salle, vidéo, S-Vod et étranger.
Le précédent film réalisé par Éric Fraticelli était « Permis de construire », sorti en salle le 9 mars 2022 dans lequel il était également l’un des principaux interprètes. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-eric-fraticelli/
Il était produit par Marvellous Production pour un budget prévisionnel de 5,3 millions €.
Pour la préparation, 33 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 143 000 €, dont 67 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 75 000 € de salaire de technicien. Il avait coécrit le scénario avec l’autre des principal interprète, Didier Bourdon, et ils s’étaient partagés 90 000 €.
France 3 était coproducteur et le film avait obtenu le soutien de la région Corse. Canal+, Multithématiques, France 3 et C8 l’avaient préacheté.
Warner Bros avait donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution monde. En France le film avait rassemblé 562 000 spectateurs.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.