UN FILM POUR LA GÉNÉRATION Z

Le 12ème long métrage (dont deux documentaires) pour le cinéma de Lisa Azuelos https://fr.wikipedia.org/wiki/Lisa_Azuelos  est « LOL 2.0 » https://fr.wikipedia.org/wiki/LOL_2.0 qui se veut la suite du film culte « LOL ». C’est un film pour la génération Z.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Lisa Azuelos

Son budget prévisionnel est 9,5 millions €, soit 70% de plus que le budget moyen des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 34 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 250 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est près de 90% de plus que la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/Les droits d’adaptation de LOL ont  été acquis 250 000 € et Lisa Azuelos a écrit le scénario avec Frédéric Da et Thaïs Alessandrin pour 301 000 €. Le budget total du scénario est donc 2,8 fois le budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/La rémunération des rôles principaux est 900 000 €, soit 2,7 fois la rémunération moyenne des rôles principaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/Enfin la musique a été confiée à Bonjour Meov pour 390 000 €. C’est 5 fois et demi le budget moyen de la musique de film.https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « LOL 2.0 » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la production de « LOL 2.0 » a consacré à la rémunération de la réalisatrice, au budget du scénario et de la musique ainsi qu’ à la rémunération des rôles principaux une part beaucoup plus importante que la moyenne des films.

Le producteur délégué est Curiosa Films (Olivier Delbosc). France 2 cinéma et M6 sont coproducteurs. Le film a bénéficié d’une aide remboursable du fonds cinéma de l’Ile de France. Disney+, Netflix, France télévisions et M6 l’ont préacheté. Apollo Films distribution a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution en France hors télévision et Fédération International un minimum garanti pour le mandat de vente à l’étranger. Le producteur belge Umédia est coproducteur.

Le précédent film de fiction réalisé par Lisa Azuelo était « La chambre des merveilles », sorti en 2023. Produit par Jérico Film son budget prévisionnel était de 8 millions €. Distribué par SND, qui avait donné un minimum garanti pour tous les médias, il avait rassemblé 556 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LA RÉSISTANCE EN CULOTTE COURTE CONTRE LE NAZISME

Le 8ème long métrage réalisé par Christophe Barratier https://fr.wikipedia.org/wiki/Christophe_Barratier est « Les enfants de la résistance », tiré de la célèbre BD éponyme des belges Vincent Dugomier et Benoit Ers sur une résistance en culotte courte contre les nazis.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Christophe Barratier

Son budget prévisionnel est 11,7 millions €,soit plus de deux fois le budget prévisionnel moyen des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/. Pour la préparation, 45 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 400 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien, soit trois fois la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/. Les droits d’adaptation de la BD ont été acquis 200 000 € et le scénario, écrit par Christophe Barratier et Stephane Pananiean, pour 180 000 €. Le coût total du scénario est donc plus du double du budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/ La musique a été confiée à Philippe Rombi  pour 100 000 €, soit 40% de plus que le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/Enfin la rémunération des rôles principaux est 1,088 millions €. C’est 3,3 fois la rémunération moyenne des rôles principaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Les enfants de la résistance » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est :éclairant

 

:

Comme on le voit la production consacre à la rémunération des rôles principaux un pourcentage beaucoup plus important du budget que la moyennes des films. La rémunération du réalisateur est supérieure et celle du scénario comme de la musique inférieure.

Le producteur délégué est Axel Films production (Christophe Cervoni). StudioCanal et TF1 films production sont coproducteurs. Le film a bénéficié d’un soutien de la Procirep. Canal+, Ciné+, TF1 et TMC l’ont préacheté. StudioCanal a donné un minimum garanti pour tous les mandats.

Le film est coproduit en Belgique par Fontana. RTL l’a préacheté et Proximus a donné un minimum garanti.

Le précédent film réalisé par Christophe Barratier était « Comme par magie », sorti en 2023. Produit par Mes productions il avait un budget prévisionnel de 6,2 millions €. Distribué par Orange studio et Apollo Films distribution il avait rassemblé 206 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UN CHEVAL POUR LE DERNIER SOUFFLE DE VIE

Le 4ème long métrage réalisé par Thomas Balmès https://fr.wikipedia.org/wiki/Thomas_Balmès est le documentaire « A demain sur la Lune » https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=1000027242.html sur  un cheval pour le dernier souffle de vie  dans une unité de soin palliatif.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

THOMAS BALMES

Alors que son budget prévisionnel était 1,485 millions € il a coûté en définitive 1,530 millions €, soit plus de 2 fois et demi le budget prévisionnel moyen des films documentaires français sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 65 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 134 000 €, dont 30 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 104 000 € de salaire de technicien, soit, là encore plus de 2 fois et demi la rémunération moyenne du réalisateur. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/Il a écrit le scénario pour 52 000 €, ce qui revient à 30% du budget médian des scénarios de films de fiction. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/La musique a été confiée à Guillaume Poncelet pour 15 000 €, soit le tiers du budget de la musique de films.

Le producteur délégué est TBC prod (Thomas Balmes). Universal Pictures International France a donné un minimum garanti pour tous les mandats mais la distribution en France est assurée par Piece of Magic Distribution.

Le précédent film réalisé par ThomasBalmes était  « Sing me  a song », sorti en 2020. Cette coproduction entre la France, l’Allemagne et la Suisse avait un budget prévisionnel de 1,5 millions €. Il était déjà produit par TBC et son distributeur était Nour Films. Il avait rassemblé 12 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

FIN DE LA 1ÈRE SÉANCE À PARIS

Depuis la mi-décembre la fréquentation ne cesse de se situer au niveau des bonnes année d’avant Covid. Des résultats qui confirment que le public est tout à fait disposé à aller massivement au cinéma si celui-ci lui propose des films qui correspondent à ses attentes. C’est évidemment une bonne nouvelle. Mais cela ne veut pas dire que le public n’a pas changé.

Prenons un exemple frappant. Les exploitants et distributeurs expérimentés affirmaient pouvoir prévoir la fréquentation finale d’un film à partir des entrées de la séance de 14 h à Paris. Et même, tout simplement, à partir de cette fréquentation à l’UGC Les Halles, premier multiplex du monde. Or ce n’est plus vrai, parce que les spectateurs de la périphérie et du reste de la France ne se comportent plus comme ceux de Paris.

La fréquentation de « Marsupilami » comparée à celle de « Pied d’oeuvre »

Ainsi, le mercredi 4 février, comparons la fréquentation de « Marsupilami », une grande comédie populaire très attendue et «  À pied d’œuvre », un film typiquement Art et Essai. CBO a réussi à rassembler les entrées à la première séance de « Marsupilami » dans 25 salles : 1 220 entrées, soit 48,8 entrées par salle. Pour « À pied d’œuvre » dans 17 salles c’est presqu’autant d’entrées : 1 154. Mais cela fait 67, 8 entrées par salle, soit 40% de plus. Sur l’ensemble de la première journées, à Paris « Marsupilami » réalise 19 102 entrées dans 103 salles, soit 185 entrées par salle. Et « À pied d’œuvre » réalise 5 368 entrées dans 52 salles, soit 103 entrées par salle. Donc , à Paris, sur l’ensemble de la journée, « Marsupilami » réalise 3,6 fois plus d’entrées que «  A pied d’oeuvre » et 1,8 fois plus d’entrées par salle.

Sur le reste de la France « Marsupilami » réalise 100 000 entrées dans 570 salles, soit 175 entrées par salle. C’est 5 fois plus d’entrées qu’à Paris et 5% de moins d’entrées par salle. « A pied d’œuvre » réalise 5 716 entrées dans 76 salles. C’est le même nombre d’entrées qu’à Paris et 75 entrées par salle, soit les trois quarts de Paris et 42% de « Marsupilami ».

Naturellement ce sont deux films aux antipodes. Mais ils démontrent à quel point la baromètre de la 1ère séance à Paris a perdu tout son sens parce que le public, c’est à dire, que l’ensemble « des » publics qui composent « le » public ont changé. Fin de la 1ère séance à Paris.

3 JEUNES BANLIEUSARDS BRAQUENT UN BUS

Dans le premier long métrage que Morade Assaouï réalise, https://www.astalents.fr/talent/auteurs/morade_aissaoui.htm, « N121-Bus de nuit », https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=1000035129.html 3 jeunes banlieusards braquent un bus

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Morade Assaouï

Son budget prévisionnel est 4 millions €, soit un peu plus que le budget médian des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 30 jours de tournage, dont 15 en studio, et la post-production la rémunération du réalisateur est de 82 000 €, dont 40 000 € d’à-valoir sur droits d’auteur et 42 000 € de salaire de technicien. C’est exactement la rémunération médiane des réalisateurs de films de fiction. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/Il a écrit le scénario avec  Kamel Guerra, Siedge Bidounga et Ludovic Zuili pour 83 000 €. C’est la moitié du budget médian des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

Les droits musicaux sont 20 000 €, soit 40% du budget médian de la musique de films. La rémunération des rôles principaux est 184 000 €, soit 10% de plus que la rémunération médiane des rôles principaux.

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « N121-Bus de nuit » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Le pourcentage du budget que le film consacre à la rémunération du réalisateur, au scénario et à la musique est inférieur à celui que lui consacre la moyenne des films. En revanche celui qu’il consacre à la rémunération des rôles principaux est supérieur.

Les producteurs délégués sont Ripley Films (Sandra Karim) et Cheyenne Fédération (Julien Madon). Wild Bunch est coproducteur et trois sofica non garanties y ont investi.Netflix et France télévisions l’ont préacheté. Wild Bunch a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution salle, vidéo, Vàd, Vàda et WT a le mandat de vente à l’étranger, son minimum garanti étant financé par une des soficas. Le producteur belge Umédia est coproducteur.

Le dernier film distribué par Wild Bunch était « Gérald le conquérant », réalisé par Fabrice Éboué et sorti en décembre dernier. Son budget prévisionnl était 2,4 millions € et son producteur Cinéfrance studios.Il avait rassemblé 80 000 spectateurs. https://siritz.com/cinescoop/une-comedie-sur-un-normand-radical/

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LA PRÉCARITE SOCIALE DE L’ÉCRIVAIN

Le 8ème long métrage (dont un documentaire) réalisé par l’actrice et scénariste Valérie Donzelli https://fr.wikipedia.org/wiki/Valérie_Donzelli est « À pied d’œuvre » https://fr.wikipedia.org/wiki/À_pied_d%27œuvre une adaptation du roman homonyme et largement autobiographique de Franck Courte sur la précarité sociale de l’écrivain.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Valérie Donzelli

Son budget prévisionnel est de 4 millions €, soit 10% de plus que le budget prévisionnel moyen des films de fiction français sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 29 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 110 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est 80% de la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/

Les droits du livre ont été acquis 60 000 € et elle a écrit le scénario avec Gilles Marchand pour 212 000 €. Le budget total du scénario, 272 000 €, est donc près de 50% supérieur au budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/.La rémunération des rôles principaux est 100 000 € ce qui n’est que 60% de la rémunération médiane des rôles principaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/. Enfin la musique a été confiée à Jean-Michel Bernard pour 95 000 €. C’est un tiers du plus que le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « À pied d’oeuvre » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la part du budget que le film consacre à la rémunération de la réalisatrice, au budget du scénario et à celui de la musique est très supérieure à la moyenne des films. En revanche la part qu’il consacre à la rémunération des rôles principaux est inférieure.

Le producteur délégué est Pitchipoï productions (Alain Goldman). France 2 cinéma est coproducteur. Une sofica non garantie y a investi et le film a bénéficié de 550 000 € d’avance sur recettes. Canal+, Disney+ et France télévisions l’ont préacheté. Diaphana a donné un minimum garanti pour le mandat salle et un autre pour le mandat vidéo. Kinology a le mandat de vente à l’étranger.

Le précédent film de fiction réalisé par Valérie Donzelli était « L’amour et les forêts », sorti en 2023. Il était produit par Rectangle productions pour un budget prévisionnel de 5,8 millions €. Diaphana était déjà le distributeur et le film avait rassemblé 670 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UNE COMÉDIE TRÈS ATTENDUE POUR TOUS LES PUBLICS

Le comédien, scénariste et réalisateur Philippe Lacheau https://fr.wikipedia.org/wiki/Philippe_Lacheau réalise son 7ème long métrage, « Marsupilami » dont il tient également l’un des rôles principaux. Il est inspiré de la série de BD d’André Franquin, « Spirou et Fantasio », dans lequel l’animal Marsupilami est un personnage important. En 2012 Alain Chabat avait déjà réalisé « Sur la piste du Marsupilami », un film culte qui avait rassemblé 5,3 millions de spectateurs. Cette fois-ci il s’agit donc d’une comédie très attendue pour tous les publics.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Philippe Lacheau

Son  budget prévisionnel est 28,6 millions €. C’est le budget le plus élevé des films français de fiction sortis depuis le début de l’année et c’est plus de 5 fois le budget moyen de ceux qui sont sortis l’année dernière. Il se situerait au 3ème rang des budget prévisionnels de 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 62 jours de tournage (dont 15 en studio) et la post-production la rémunération du réalisateur est de 400 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est trois fois la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/

Les droits d’adaptation de la BD ont été acquis 900 000 € et Phillipe Lacheau a écrit le scénario avec Pierre Lacheau, Julien Arruti et Pierre Dudan pour  1,3 million €. C’est plus de 7 fois le budget moyen des scénarios de 2025 et, là encore, il se serait situé au 3ème rang des budgets des scénarios en 2025. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/.La rémunération des rôles principaux est 1,80 millions €, soit 3,3 fois la rémunération moyenne des rôles principaux. Enfin la musique a été confiée à Michaël Tordjman et Maxime Desprez pour 250 000 €, soit 3,4 fois le budget moyen de la musique de films. En 2025 seulement 5 films ont eu un budget de la musique supérieur. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Marsupilami » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Le « Marsupilami » a consacré à son scénario une part du budget total plus du double de celle de la moyenne des films. En revanche, pour la rémunération du réalisateur et des rôles principaux ainsi que pour le budget de la musique il a consacré une pourcentage inférieur.

Les producteurs délégués sont Pathé Film et Baf Prod (Philippe Lacheau). TF1 films production est coproducteur. La région Ile de France lui a apporté une aide remboursable. Le film a bénéficié d’une aide du CNC aux effets visuels et sonore. Canal+, Ciné+, TF1 (2 passages) et TMC l’ont préacheté. Pathé  a donné un minimum garanti pour tous les mandats. Le producteur belge Artemis est coproducteur à hauteur de 2,7%.

Le précédent film réalisé et interprété par Philippe Lacheau était la comédie « Alibi.com2 » qu’il avait co-produit avec Axel Films. Son budget prévisionnel était 18,4 millions €. StudioCanal et TF1 Studio avaient donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution. Il avait rassemblé 4,2 millions €.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UNE CHRONIQUE DU RACISME ANTI-NOIR EN TUNISIE

Le troisième long métrage réalisé par la franco-tunisienne Erige Sehiri https://fr.wikipedia.org/wiki/Erige_Sehiri est  « Tombe le ciel », une chronique du racisme anti-noir en Tunisie.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Erige Sehiri

Cette coproduction entre la France (69%) et la Tunisie (31%) a un budget prévisionnel de 683 000 €, soit moins de 20% du budget prévisionnel médian des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 29 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 22 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est le quart de la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/. Elle a écrit le scénario avec Anna Ciennik et Malika Cécile Louati  pour 50 000 €, ce qui revient à 30% du budget médian de scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La musique a été confiée à Valentin Hadjadj pour 15 000 €, soit 30% du budget médian de la musique de films. Enfin la rémunération des rôles principaux est de 20 000 €, soit 12% de la rémunération médiane des rôles principaux.

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Promis le ciel » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit, par rapport à la moyenne des films, « Promis le ciel » consacre à la rémunération de sa réalisatrice, à celle de ses scénaristes et à la musique une part de son budget total beaucoup plus importante que la moyenne des films. En revanche elle y consacre à la rémunération des rôles principaux une part inférieure.

Le producteur délégué est Maneki films (Didar Domheri). Une sofica y a investi. Le film a bénéficié de l’aide aux cinemas du monde et du soutien de la région Ile de France. Il a été préacheté par Canal+ Afrique. Jour2fête a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution en France et Luxbox a donné un minimum garanti pour les ventes à l’étranger.

Le producteur tunisien est Henia production qui a reçu une aide de l’État  et une autre du Doha film Institute.

Le précédent film réalisé par Erige Sehiri était « Sous les figues », sorti en 2022. Cette coproduction franco-tunisienne avait les mêmes producteurs et le même distributeur en France. Son budget prévisionnel était 425 000 € et il avait rassemblé 38 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LE CONSTANT RENOUVELLEMENT DU CINÉMA FRANÇAIS

Les résultats actuels de la fréquentation confirment que si le cinéma en salle est engagé dans une redoutable bataille de l’attention https://siritz.com/editorial/le-cinema-peut-gagner-la-bataille-de-lattention/, il est capable de la gagner. En effet, depuis la mi-décembre se succèdent les sorties de films millionnaires et même des films multimillionnaires en entrées. Et, parmi eux, plusieurs films français. Or, comme on l’a vu, ces films millionnaires en entrées sont indispensables pour que le cinéma en France conserve son équilibre économiq https://siritz.com/editorial/des-raisons-detre-optimiste-pour-le-cinema/
Nouveaux talents : une trajectoire pas un coup
Mais, lors des Rendez-vous de la FNEF le 20 janvier, les distributeurs ont également rappelé qu’une des forces du cinéma en France c’est sa capacité à constamment découvrir de nouveaux talents en lançant des premiers films qui assurent un renouvellement des imaginaires, des récits et des générations. Certes, un premier film est rarement un succès immédiat. Mais c’est le cas de toute la recherche dans les domaines scientifiques ou économiques. L’investissement public et privé sur ces types de films finance une trajectoire, pas un coup. De très nombreux grand auteurs, mondialement reconnus (Pedro Almodivar, Damien Chanelle, Denis Villeneuve, Jeff Nicolas, Abdelkatif Jechuche, Cholé Zhao ou Yorgos Lanthimos) ont commencé chez des distributeurs indépendants, avec des résultats parfois confidentiels. Trois de ces distributeurs indépendants ont décrit leur travail de laboratoire de recherche.
L’exemple de Paname, Tandem et KMBO
Ainsi, Paname (5 personnes et 480 000 entrées en 2025) développe un regard affirmé autour des récits féminins, en accompagnant de nombreuses réalisatrices et des personnages féminins forts. En 2025 il a sorti « L’épreuve du feu », le premier long métrage d’Aurélien Peyre (1,9 millions € de budget prévisionnel). https://fr.wikipedia.org/wiki/L%27Épreuve_du_feu_(film,_2025)Un film porté par des personnages dans lesquels les jeunes spectateurs peuvent se reconnaître. Il a choisi de le sortir le 13 août « hors saturation cannoise ». Son MG était 50 000 € et ses frais d’édition 200 000 €. Le film a rassemblé 130 000 spectateurs et a donc été une très bonne affaire pour le distributeur.
Tandem (10 personnes, 1 million d’entrées en 2025) a démontré qu’un film de genre français pouvait être attractif pour un public habitué aux productions américains. En effet, « Vermines », réalisé par Sébastien Vanicek, est un film d’horreur, genre historiquement difficile en France (5 millions € de budget prévisionnel). https://fr.wikipedia.org/wiki/VerminesTandem a mis en œuvre un marketing viral et événementiel. Il a choisi la contre-programmation en sortant à Noël. Le MG était élevé : 400 000 €. Tout comme les frais d’éditions : 450 000€. Le film a rassemblé 300 000 spectateurs.
Enfin KMBO (15 personnes, 2,8 millions d’entrées en 2025) à structuré un travail de fond auprés du jeune public (séances scolaires, prix cinéma des écoles, Little Films Festival). Avec « Le visiteur du futur » (4,6 millions € de budget prévisionnel) un film de science -fiction, qui est le premier long métrage de François Descrables, il a visé à élargir le marché en touchent les 15-25 ans non cinéphile. https://fr.wikipedia.org/wiki/VerminesÀ cette fin il a choisi de sortir le 7 septembre, donc hors vacances scolaires. Mai il a effectué en août 79 avant-premières avec une tournée de l’équipe. Il n’avait pas donné de MG, mais ses frais d’édition étaient de 550 000€ et le film est sorti sur 490 copies. Il a rassemblé 330 000 spectateurs et, là encore, ce fut une bonne affaire.
C’est dans le constant renouvellement du cinéma français, celui de ses oeuvres et de ses talents comme celui de ses entrepreneurs, que réside sa force et les raisons d’être optimiste.

UNE COMÉDIE POP SUR UN LOOSER

Le second long métrage que réalise Martin Jauvat https://fr.wikipedia.org/wiki/Martin_Jauvat est « Baise-en-ville » , une comédie pop sur un looser. https://fr.wikipedia.org/wiki/Baise-en-ville_(film)

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Martin Jauvat

Son budget prévisionnel est 3,5 millions €, soit un peu moins que le budget médian des films de fiction français sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 40 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 112 000 €, dont 30 000 € d’à-valoir sur droits d’auteur et 82 000 € de salaire de technicien. C’est 85% de la rémunération moyenne des réalisateurs de films de fiction. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/Il a écrit le scénario pour 68 000 €, soit un peu plus que 40% du budget médian des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La rémunération des rôles principaux, dont il fait partie, est 58 000 € ce qui revient au tiers de la rémunération médiane des rôles principaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/Enfin la musique a été confiée à Pierre Ill pour 80 000 €, soit 10% de plus que le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Baise-en-ville » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit, « Baise-en-ville » consacre une part du budget global beaucoup plus importante au budget de la musique du film et à la rémunération du réalisateur et beaucoup moins importante au scénario et à la rémunération des rôles principaux que la moyenne des films.

Le producteur délégué est Ecce films (Emmanuel Chaumet). France 2 cinéma est coproducteur. Le film a bénéficié de 550 000 € d’avance sur recettes. Le CNC lui a également accordé une aide à la réécriture. Il a aussi bénéficié d’une aide au développement (Agence régionale du Centre-Val de Loire). Un sofica garantie par Le Pacte y a investi.

Netflix et France télévisions l’ont pré-acheté tandis que la Fondation Gan lui a accordé son soutien. Le Pacte a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution salle, vidéo, Vàd, Vàda et Ecce Films assure les ventes à l’étranger.

Le premier film réalisé par Martin Jauvat était « Grand Paris », sorti en 2023. Déjà produit par Ecce films, son budget prévisionnel était 290 000 €. Il était distribué par JHR films et avait rassemblé 30 000 spectateurs. https://fr.wikipedia.org/wiki/Grand_Paris_(film)

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.