Le séisme que représente la vente du groupe Warner est loin d’être terminé.
https://siritz.com/editorial/netflixwarner-menace-ou-espoir/À la surprise générale, son conseil d’administration avait choisi une offre d’achat de Netflix pour 27,75 $ par action et un montant total de 82,7 milliards $. L’opération devait encore être autorisée par la Fédéral trust commission qui risquait de tiquer sur le rapprochement HBO Max, la troisième plateforme américaine et mondiale, avec Netflix, qui est, de loin, la première. Mais, voici que le groupe Paramount Skydance, associé au fonds d’investissement du gendre du président Trump, à un fonds du Quatar et à un fonds d’Abu Dhabi propose directement aux actionnaires de Warner de racheter leurs actions pour 30 $ par action et un total de 108,4 milliards $.
La bataille Paramount/Netflix ne fait que commencer
Il semble difficile au conseil d’administration de rejeter cette offre purement et simplement. S’il le faisait des actionnaires de Warner pourrait saisir un tribunal pour l’obliger à le faire. Il faut dire que les deux offres ne portent pas sur le même périmètre puisque celle de Netflix ne comprend pas les chaînes du câble de Warner. Celles-ci sont bénéficiaires mais en perte de vitesse. Le conseil d’administration de Warner a sans doute l’intention de les vendre. Quel est leur prix ? A priori elles n’intéressent pas Netflix, mais, pour contrer l’offre de Paramount il pourrait décider de les racheter, quitte à les revendre ensuite, pour augmenter son prix et dépasser celui de Paramount.
Mais pour Paramount ces chaînes ont une valeur « politique » considérable : elles comprennent CNN, la chaîne d’information continue que le président Trump estime son « ennemie ». Or les propriétaires de Paramount, comme leurs partenaires dans ce rachat, sont des soutiens avérés du président et de ses affaires, qui, en contrepartie, est un soutien de leurs affaires.
Du point de vue du cinéma Paramount affirme que ce rachat lui permettra de devenir la première des majors du secteur en distribuant 30 films par an. Ce qui est certain c’est qu’il fusionnera les deux réseaux de distribution, licenciant la moitié du personnel. Il sera alors peu probable qu’il produise et distribue 30 films par an. C’est ce que nous rappelle rachat passé de MGM et de Twenty Century Fox. A En revanche, il serait irrationnel pour Netflix de racheter le réseau de distribution mondial pour le supprimer. Et, s’il le conserve, il lui faudra continuer à produire les films nécessaires pour le rentabiliser. Bien entendu, cela suppose que la major soit dirigée par des responsables capables de produire de tels films.
L’effondrement du cinéma américain
Mais la conflagration que représente ce rachat ne doit pas nous faire oublier le vrai problème du cinéma mondial et qui tient à l’effondrement du cinéma américain. Jusqu’à la crise du Covid, celui-ci était le moteur du cinéma en salle. Même en France, qui était, de loin, le premier producteur européen, les films américains réalisaient plus de la moitié des entrées. Or, depuis le Covid, toutes les majors, sauf Sony, ont lancé leur plate-forme. Et, pour favoriser le développement de celle-ci, elles ont choisi de réduire à 45 jours la fenêtre d’exclusivité des salles. N’oublions pas que, depuis 1948 les majors n’ont pas le droit de posséder des salles de cinéma aux États-Unis. Au contraire, en France, les 3 principaux réseaux de salles de cinéa-Pathé, UGC et CGR-sont aussi parmi les principaux distributeurs et producteurs. C’est pourquoi le cinéma Français est uni pour protéger le cinéma en salle en imposant des fenêtres d’exclusivités conséquentes. Et c’est ainsi que l’année dernière, les films français ont cumulé une fréquentation cumulée record, compensant en partie la forte chute des fins américains.
Ce qui est à noter c’est que les autorités américaines ont interdit aux majors de posséder des salles pour qu’elles ne faussent la concurrence en leur réservant leurs films. Mais elles leurs permettent de réserver l’exclusivité de leurs films à leurs plateformes. Au contraire, en France, les circuits de salles n’hésitent pas à exploiter leurs films dans les salles de leurs concurrents. En somme, si Netflix veut développer le chiffre d’affaires de sa société de distribution aux États-Unis il a intérêt à réserver l’exclusivité de la diffusion de ses films à ses plateformes, mais en allongeant la fenêtre d’exclusivité de leur diffusion en salle.
Autre cause de la chute mondiale de la fréquentation : une partie des meilleurs réalisateurs et des stars du cinéma mondial se sont lancé dans des œuvres (séries ou films) destinées aux plateformes. Leurs œuvres manquent donc au cinéma et ils n’ont pas été remplacés. Quel que soit l’avenir de Warner, celui du cinéma dépend de la réponse que les américains donneront à ces deux évolutions. Ou de la capacité d’autres pays à remplacer la production américaine. En somme on navigue du séisme Warner à la crise du cinéma.
UN VAUDEVILLE SUR LA DOUBLE CULTURE
CinéscoopLe premier long métrage pour le cinéma d’Amine Adjina https://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1000018231.html est « La petite cuisine de Mehdi » https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Petite_Cuisine_de_Mehdi, un vaudeville sur la double culture.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Amine Adjina
Son budget prévisionnel est 2,3 millions €, soit 60% du budget prévisionnel médian des films français de fiction de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/ Pour la préparation, 29 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 40 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est un peu moins de la moitié de la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/.Il a écrit le scénario pour 48 000 €, soit 30% du budget médian des scénarios. https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/
La rémunération des rôles principaux est 30 000 €. C’est le quart de la rémunération médiane des rôles principaux. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/Enfin la musique a été confiée à Amine Bouhafa pour 37 000 €, soit un peu moins que le budget médian de la musique de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/
Pour bien illustrer la part du budget que la production de « La petite cuisine de Mehdi » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :
Comme on le voit, en pourcentage du budget général du film, la rémunération du réalisateur, le budget du scénario et la rémunération des rôles principaux sont très inférieurs à ce qu’ils sont pour la moyenne des films. Seule le budget de la musique est supérieur.
Le producteur délégué est Agat Films & Cgie-Ex Nihilo (Nicolas Blanc). 3 sofica garanties par le producteur et une sofica non garantie ont investi. Il a bénéficié de l’ aide non remboursables Région Auvergne-Rhône Alpes et de la Région sud. OCS et HBO Max l’ont préacheté. Pyramide a accordé un minimum garanti pour la distribution en France et un autre pour la distribution à l’étranger.
Le précédent film distribué par Pyramide était la coproduction internationale « Deux procureurs », réalisé par Sergeï Loznitsa et sorti le 5 novembre dernier. Il était produit par SBS production et son budget prévisionnel était 2,6 millions €. Il devrait rassembler 85 000 spectateurs.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
DU SÉISME DE WARNER À LA CRISE DU CINÉMA
ÉditorialDERRIÈRE LE PARAVANT DES CONVENTIONS BOURGEOISES
CinéscoopLe 8ème film réalisé par Jérôme Bonnell https://fr.wikipedia.org/wiki/Jérôme_Bonnellest une adaptation du roman « Amours » de Léonor Recordo qui nous fait pénétrer derrière le paravent des conventions bourgeoises.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Jérôme Bonnell
Son budget prévisionnel est 3 millions € soit 80% du budget prévisionnel médian de notre dernier baromètre des films français de fiction. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/ Pour la préparation, 27 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 124 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est légèrement en-dessous de la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/ Les droits d’adaptation du livre ont été acquis pour 35 000 €. Jérôme Bonnell a écrit le scénario avec Gaëlle Macé pour 80 000 €. Le budget global du scénario est donc 115 000 €, soit 70% du budget médian des scénarios. https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/La musique a été confiée à David Sztanke et le budget de la musique est 15 000 € ce qui revient au tiers du budget médian de la musique de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/.La rémunération des rôles principaux est 84 000 €, soit 80% de leur rémunération médiane https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/
Pour bien illustrer la part du budget que la production de « La condition » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :
Comme on le voit, en pourcentage du budget global du film, la rémunération du réalisateur et le budget du scénario sont bien supérieurs alors que la rémunération des rôles principaux et de la musique est très inférieure.
Le producteur délégué est Diaphana Films (Michel Saint-Jean). Il a bénéficié de 550 000 € d’avance sur recettes et de l’aide non remboursable Région de Normandie. 3 soficas y ont investi. Canal+ et Ciné+ l’ont préacheté. Diaphana distribution a donné un minimum garanti.
Le précédent film réalisé par Jérôme Bonnell était « Chère Léa », sorti en 2021. Il avait le même producteur et le même distributeur et avait rassemblé 45 000 spectateurs. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-jerome-bonnel/
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
LA COMÉDIE FAMILIALE FRANÇAISE DE NOËL
CinéscoopLe 9ème film réalisé par James Huth, https://fr.wikipedia.org/wiki/James_Huth, « À la poursuite du père Noël » https://fr.wikipedia.org/wiki/À_la_poursuite_du_Père_Noël se veut la comédie familiale française de Noël.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
James Huth
Le budget prévisionnel de cette coproduction entre la France (59%), la Belgique (23%) et le Luxembourg (18%) est 9,4 millions, soit 70% de plus que le budget prévisionnel moyen des fictions française de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-Pour la préparation, 41 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 250 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien.C’est près de deux fois la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/Le scénario a été confié à Laurent Tirard et Benjamin Dupas, tandis que ceux-ci, James Huth et Sonja Shilitto ont écrit les dialogues avec eux. Le budget total du scénario est 425 000 €. C’est 2,3 fois le budget moyen des scénarios https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/La musique a été confiée à Tom Goodwing. Le budget de la musique est 100 000 €, ce qui revient à 60% de plus que le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/Enfin les rôles principaux ont reçu 772 000 €, soit 3,4 fois la rémunération moyenne des rôles principaux. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/
Pour bien illustrer la part du budget que la production de « A la poursuite du père Noël » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :
Comme on le voit la part du budget consacré à la rémunération des rôles principaux est le double de la moyenne du film. La part consacré à la rémunération du réalisateur et au scénario est sensiblement supérieurs tandis que celle du budget de la musique est à peu près égale à la moyenne.
Les producteurs délégués sont SND et Les films sur Mesure (Olivia Lagache). M6 film est coproducteur. Le film a été préacheté par W9, Canal+ et Ciné+. SND a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution en France et à l’international.
Le coproducteur belge est Umédia qui a bénéficié du Tax Shelter et reçu le soutien de Wallimage. Le coproducteur luxembourgeois est Bidibul qui a bénéficié du soutien de l’AFS.
Le précédent film réalisé par James Huth était « Le nouveau jouet », sorti en 2022. Il avait un budget de 12,4 millions €. Son producteur délégué était Eskwad et il était distribué par Sony France. Il avait rassemblé 916 000 entrées. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-james-hut/
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
LA NOUVELLE COMÉDIE GONFLE SES MUSCLES
CinéscoopFrédéric Forestier https://fr.wikipedia.org/wiki/Frédéric_Forestier et Antonin Fourlon https://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=634844.html réalise en commun, la comédie franco-belge « Chasse gardée 2 » https://fr.wikipedia.org/wiki/Chasse_gardée_2 alors qu’ils avaient déjà coréalisé « Chasse gardé ». C’est le 11ème film réalisé par Frédéric Forestier et le second réalisé par Antonin Foulon qui était essentiellement un scénariste jusque-là.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Frédéric Forestier
Antonin Fourlon
Il s’agit d’une coproduction entre la France (99%) et la Belgique (1%) pour un budget prévisionnel de 14,8 millions €, soit 2,7 fois le budget prévisionnel moyen des films français de fiction de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/.C’est aussi le 14 ème budget prévisionnel le plus élevé depuis le début de l’année. Pour la préparation, 40 jours de tournage et la post-production la rémunération des deux réalisateurs est de 450 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est 3,5 fois la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/Et c’est aussi la 8ème rémunération de réalisateurs depuis le début de l’année. Le scénario, qui a été écrit par Antonin Fourlon a été payé 150 000 €, soit 80% du budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/
La musique a été confiée à Erwan Chandon et le budget total de la musique est 200 000 €, ce qui revient à 3,2 fois le budget moyen des musiques de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/Enfin la rémunération des rôles principaux est 1,33 millions €, soit près de 6 fois la rémunération moyenne des rôles principaux et la 8ème plus élevée depuis le début de l’année. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/
Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Chasse gardée 2» a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :
Comme on le voit, en pourcentage du budget général, celui des rôles principaux est le double de la moyenne des films, celui de la rémunération des réalisateurs et du budget de la musique est plus élevé que la moyenne alors que le budget du scénario n’est que les deux tiers de la moyenne.
Les producteurs délégués sont Curiosa Films (Olivier Delbosc) et Starman Films (Julien Arnoux). TF1 studio /UGC ainsi que TF1 Films production sont coproducteurs. Le film a bénéficié de l’aide automatique et de l’aide sélective aux effets visuels et sonores du CNC. Pictanovo lui a apporté une aide remboursable. Canal+, Disney et TF1 l’ont préacheté. Et TF1 studio/UGC a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.
Le premier « Chasse gardée », était sorti en 2023. Il avait les mêmes producteurs délégué et le même distributeur. Il avait rassemblé 1,94 millions d’entrées. https://siritz.com/cinescoop/le-choc-de-bobos-contre-chasseurs/ Son budget prévisionnel était 9,4 millions €. On voit que la nouvelle comédie gonfle ses muscles.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
UNE COMÉDIE SUR UN NORMAND RADICAL
CinéscoopLe 5ème long métrage réalisé par Fabric Éboué https://fr.wikipedia.org/wiki/Fabrice_Éboué, qui en est aussi scénariste et l’un des principaux interprètes, est « Gérald le conquérant » ,https://fr.wikipedia.org/wiki/Gérald_le_Conquérant : Une comédie sur un Normand radical.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Son budget prévisionnel est 2,4 millions €, soit deux tiers du budget prévisionnel médian des films français de fiction de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/ Pour la préparation, 21 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 51 000 €, dont 21 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 30 000 € de salaire de technicien. C’est 60% de la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/. Il a écrit le scénario pour 33 000 €, ce qui revient à 20% du budget médian des scénarios. https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/. La musique a été confiée à Guillaume Roussel et le budget total de la musique est 40 000 €, soit les deux tiers du budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/. Enfin les rôles principaux ont reçu 22 000 €, soit 20% de leur rémunération médiane. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/ .
Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Gérald le conquérant » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :
Comme on le voit le pourcentage tous les postes sont très inférieurs à leur pourcentage par rapport au budget général pour la moyenne des films, sauf le budget de la musique qui est sensiblement supérieur.
Cinéfrance studios (Julien Deris) est producteur délégué. Chez Felix et TF1 films studio sont coproducteurs. Canal+, Ciné+, C8, Canal international et TF1 l’ont préacheté. Wild bunch a donné un minimum garanti pour de distribution pour tous les mandats de distribution en France et Cinéfrance international un minimum garanti pour les ventes à l’étranger.
Le précédent film réalisé par Fabrice Éboué était « Barbaque », sorti en 2021. Son budget prévisionnel était 5,7 millions €. Il avait le même producteur et TF1 DA et Apollo étaient les distributeurs. Le film avait rassemblé 241 000 de spectateurs.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
UN FOLK HORROR MOVIE FÉMINISTE
CinéscoopPour le second long métrage qu’elle réalise, « Que ma volonté soit faite », https://fr.wikipedia.org/wiki/Que_ma_volonté_soit_faite, Julia Kowalski https://fr.wikipedia.org/wiki/Julia_Kowalski nous plonge dans un folk horror movie féministe.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Julia Kowalski
Cette coproduction entre la France (80%) et la Pologne (20%) a un budget prévisionnel de 1,6 millions €, soit 40% du budget prévisionnel médian des films de fiction français de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/ Pour la préparation, 25 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 26 000 €, dont 10 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 16 000 € de salaire de technicien. C’est 20% de la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/C’est également elle qui a écrit le scénario pour 20 000 €, https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/, soit 12,5% du budget médian des scénarios. Le compositeur de la musique est Dasz Kowalski et le budget total de la musique est 2 500 €, ce qui revient à 6% du budget médian de la musique de films français. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/.Enfin les rôles principaux ont reçu 64 000 €, soit la moitié de leur rémunération médiane. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/
Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Que ma volonté soit faite » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films, le tableau ci-dessous est éclairant:
Comme on le voit, sauf pour la rémunération des principaux interprètes, le pourcentage du montant des trois autres postes par rapport au budget général est très inférieur à ce qu’il est pour la moyenne des films.
Le producteur délégué est Grande Ourse films (Estelle Robin-You). Venin films est coproducteur. Le CNC a accordé une aide à la diversité et la région Pays de la Loire lui a accordé une aide non remboursable. Une sofica non garantie y a investi. Ciné+ et France télévisions l’ont pracheté. New Story a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution en France et WT Films un minimum garanti pour les ventes à l’étranger.
Le producteur polonais est Orka Films. Le Polish Film Institute lui a apporté son soutien et une chaîne polonaise l’a préacheté.
Le premier film réalisé par Julia Kowalski était « Crache cœur », sorti en 2015. Son budget prévisionnel était 1,2 million €. C’était déjà une coproduction franco-polonaise. Le producteur délégué était Les Films Françoise et le distributeur était Zootrope Films. Le film avait rassemblé 4 000 spectateurs.
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NETFLIX+WARNER : MENACE OU ESPOIR ?
ÉditorialUNE ÉMOUVANTE MÈRE DE SUBSTITUTION
CinéscoopÀ 26 ans Nathan Ambrosioni réalise son troisième film pour le cinéma. https://fr.wikipedia.org/wiki/Nathan_Ambrosioni « Les enfants vont bien » sur une émouvante mère de substitution.
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Nathan Ambrosini
Son budget prévisionnel est 5,5 millions €, soit le budget prévisionnel moyen des films français de fiction de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/ Pour la préparation, 30 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 70 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est 80% de la rémunération médiane des réalisateurs de ces films. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/
Il a écrit le scénario pour 115 000 €, ce qui correspond à 70% du budget médian des scénario https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/ La musique a été confiée à Alexandre de la Baume. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/.Le budget total de la musique est 150 000 €, soit 2,4 fois le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/. Enfin les rôles principaux ont reçu 465 000 €, soit le double de leur rémunération moyenne. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/
Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Les enfants vont bien » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :
Comme on le voit, en pourcentage du budget total, la rémunération du réalisateur et du scénario sont très inférieures à celle de la moyenne des films, alors que celle des rôles principaux et de la musique est le double.
Le film est produit par Chi-Fou-Mi productions ( Hugo Selignac). Une sofica garantie par le producteur y a également investi. StudioCanal et France 2 cinéma sont coproducteurs. La région Ile de France lui a apporté une aide remboursable. Canal+, Ciné+ et France 2 l’ont préacheté. StudioCanal a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.
Le précédent film réalisé par Toni Ambrosioni était « Toni en famille ». Son budget prévisionnel était 3,9 millions €. Il avait le même producteur et le même distributeur tandis que Camille Cottin était déjà l’interprète principale. Il avait rassemblé 300 000 spectateurs. https://siritz.com/cinescoop/priorite-donne-au-casting/
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.
ENFANCE ABIMÉE PAR L’ABSENCE D’UNE MÈRE
CinéscoopLa comédienne Romane Bohringer https://fr.wikipedia.org/wiki/Romane_Bohringer réalise son second long métrage avec « Dîtes-lui que je l’aime » https://fr.wikipedia.org/wiki/Dites-lui_que_je_l%27aime_(film,_2025). Inspiré du roman éponyme et autobiographique de Clémentine Autain, il nous plonge dans l’enfance abimée par l’absence d’une mère. La réalisatrice comme la romancière en sont toutes deux interprètes.
Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.
Romane Bohringer
Son budget prévisionnel est 1,8 millions €, soit un peu moins de la moitié du budget prévisionnel médian de notre dernier baromètre des films de fictions français. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/ Pour la préparation, 29 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 40 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est un peu moins de la moitié de la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2.Les droits du livre ont été acquis 66 000 € tandis que le scénario a été écrit par Romane Bohringer, Arnaud Madelin et Gabor Rassoy pour 80 000 €. Le coût total du scénario est donc 146 000 €, soit 90% du budget médian des scénarios.https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/. La musique a été confiée à Emmanuel Jessua et Maurice Marius pour 15 000 €, c’est-à-dire que le budget de la musique est le tiers de le budget médian des musiques de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/.Enfin les rôles principaux ont reçu 25 000 €, soit 20% de leur rémunération médiane. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/
Pour bien illustrer la part du budget que la production de «Dîtes-lui que je l’aime » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :
En comparaison de la moyenne des films, en pourcentage du budget total du film, le budget de son scénario est plus de deux fois celui de la moyenne des films. La rémunération de la réalisatrice est légèrement inférieure, celle de la musique également. La rémunération des rôles principaux est moins du quart de la moyenne.
Le producteur délégué est Escazal films (Sophie Révil). Il a bénéficié de 550 000 € d’avance sur recettes. 2 sofica non garanties y ont investi. Canal+ et Ciné+ l’ont préacheté. ARP a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution en en salle et vidéo. Kinology à le mandat de vente à l’étranger sans minimum garanti et Le meilleur du cinéma a le mandat de vente à la télévision, également sans minimum garanti.
Le premier film réalisé et écrit par Romane Bohringer était « L’amour flou », sorti en 2018. Il était également interprété par elle. Escazal Films était déjà le coproducteur pour 550 000 €. Rezo Film le distribuait et il avait rassemblé 195 000 spectateurs.
www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma. Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.