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IMPRESSIONNANTE CHUTE DU BUDGET DES SCÉNARIOS

Après avoir établi le baromètre des budgets prévisionnels voici celui du coût total des scénarios. Nous l’avons comparé à celui de l’ensemble de l’année dernière.

Ciné.info* a fourni les données financières de cet article

 

Ce qui est frappant c’est l’effondrement des niveaux de cette année par rapport à l’année dernière. En 2023 le champion était « Asterix et Obelix : l’empire du milieu », avec un budget total du scénario de 6,425 millions €. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/ Il est vrai que 6,2 millions € étaient consacrés à l’achat des droits d’adaptation de la célèbre bande dessinée. Le scénario était écrit par le réalisateur Guillaume Canet, avec Philippe Mechelen et Julien Hervé. Ils se partageaient 252 000 €. Or, depuis le début de cette année, le champion est « Les derniers hommes » avec un budget total consacré au scénario de 841 000 €, soit 13% de celui du champion de l’année dernière. https://siritz.com/cinescoop/film-de-guerre-en-indochine/ L’essentiel (675 000 €) de ce budget est consacré lui aussi à l’achat de droits d’adaptation, celui de « Le chien jaune » le roman d’Alain Gandy. Le scénario est écrit par le réalisateur David Oelhoffen avec Jacques Perrin, Eric Deroo, Laurent Gaudé, Christophe Cheysson. Ils se partagent 166 000 €.

On note un même plongeon pour le budget moyen du scénario qui passe de 200 000 € à 129 000 €, soit une chute de 35%. Certes, cet écart s’explique en partie par le fait que l’année dernière 4 budgets globaux de scénario dépassaient largement le million d’euros et 2 les 900 000 €, alors que le budget le plus élevé de cette année n’atteint pas ce dernier chiffre. Mais les causes sont plus profondes puisque le budget global médian (autant de budgets au-dessus que de budget en-dessous) passe de 100 000 € à 52 000 €, soit une chute de 48%.  Enfin, en 2023 le budget le plus bas était de 5 000 €, alors que cette année, pour trois films de fiction, il n’y a aucune rémunération pour le scénario.

Cette chute du niveau du budget des scénarios n’est pas seulement due à la baisse du niveau des budgets prévisionnels. En effet, on la constate aussi en ce qui concerne le pourcentage du budget des scénarios dans le budget prévisionnel total des films.

Pour le budget global du scénario par rapport au budget prévisionnel il était en 2023, pour le plus élevé, elle était de 10% en 2023 pour tomber à 4,4% cette année. Pour le budget moyen elle est tombée de 3,8% à 2,7% et pour le budget médian de 2,8% à 1,5%.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LES STARS NE GARANTISSENT PAS LE SUCCÈS

L’évolution de la rémunération des rôles principaux entre 2022 et 2023 est intéressante : la plus élevée a  progressé fortement et la moyenne sensiblement alors que la rémunération médiane a reculé.

Ciné.info* a fourni les données financières de cet article.

C’est notamment dû au fait que, dans le Top 10 des plus fortes rémunérations, il y a eu des films avec des rémunérations élevées.

Ce sont tout particulièrement des coproductions internationales avec un casting de stars internationales. Ainsi, le budget le plus élevé est celui de Marlowe https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-neil-jordan/, avec trois stars étrangères internationales. Et dans ce top 10 il y a aussi L’Immensita  https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-d-emanuele-crialese/et Dogman https://siritz.com/cinescoop/retour-du-besson-touch-avec-dogma/qui sont des coproductions avec stars étrangères. Mais ces trois films n’ont, en France, qu’un box-office décevant. D’ailleurs, dans ce Top 10, seuls trois films ont plus d’un million d’entrées et 3 n’ont même pas 250 000 entrées. Les stars ne sont donc pas une composante suffisante pour assurer le succès d’un film.

Si l’on compare la rémunération de ces rôles principaux à celle du réalisateur et au scénario, le budget le plus élevé du scénario (Astérix et Obélix, l’empire du milieu) est le double de la rémunération des rôles principaux (Marlowe) et le triple de celui du réalisateur (Dany Boon). Mais ce scénario est consacré presqu’uniquement (6,2 millions € sur 6,45 millions €) à l’achat des droits d’adaptation d’Astérix et Obélix https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/.

En ce qui concerne les rémunérations moyennes, celle des rôles principaux est légèrement supérieurs à celles des scénarios mais 50% de plus de celle des réalisateurs. Enfin, en ce qui concerne la rémunération médiane celle du scénario arrive en tête et celle des réalisateurs en dernière position : pour la majorité des films français, la priorité va au scénario.

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LE BUDGET DES FILMS DE FICTION EXPLOSE

Nos derniers baromètres financiers sur les films français sortis en 2023 portaient sur les films sortis jusqu’à fin de septembre. C’était notamment le cas des films de fiction. https://siritz.com/financine/gros-budget-negale-pas-gros-box-office/

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Voici le baromètre des budgets prévisionnels  des films de fiction sortis du début à la fin de l’année. Il comporte en effet, le budget de tous les films du dernier trimestre, ce qui entraine de légères différences. Nous l’avons comparé avec le budget complet de l’année 2022.

Or, ce qui est frappant c’est une augmentation de tous les budgets, que ce soit le plus élevé, « Asterix et Obélix-L’empire du milieu », https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/ comparé à « Notre-Dame brûle » https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-jean-jacques-annaud/ ou le budget moyen qui passe de 4,7 millions €,à plus de 5,2 millions €, soit une augmentation de 11%. A noter que cette moyenne a également augmenté par rapport à celle du baromètre à fin septembre qui était de 4,8 millions €. Cela tient au fait que le dernier trimestre a comporté beaucoup de films à budget élevé. Plus significatif encore de l’évolution de la totalité des films français, le budget médian (autant de films au-dessus que de films en-dessous) progresse de 19%. Quant à la fréquentation cumulée des films français elle a augmenté de 16%. Mais elle reste en-dessous de celles des années pré-covid depuis 2014.

En revanche, alors qu’en 2022 un film de fiction, « La nuit aux amants » de Julien Hilmoine, sorti le 6 avril 2022 https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=293161.html avait coûté  225 000 €, cette année, « Un Prince », réalisé par Pierre Creton et sorti le 18 octobre n’avait qu’un budget prévisionnel de 170 000 € https://fr.wikipedia.org/wiki/Un_prince

A noter que cette année 23 films ont un budget de plus de 10 millions € et représentent 37% du budget prévisionnel des 225 films que nous avons répertoriés. A titre de comparaison, en 2022, il n’y avait que 18 films dont le budget prévisionnel dépassait 10 millions € et leur budget cumulé ne représentait que 26% de celui des 211 films répertoriés.

Il est significatif de noter que de 2022 à 2023 le cumul des budgets des films à plus de 10 millions d’entrées a progressé de 69%.

 

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PLUS DE FILMS AVEC MOINS DE MOYENS

Nos derniers baromètres de la production cinématographique Française portaient sur les films de fiction Français, y compris les films minoritaires, sortis depuis le début de l’année jusqu’au 19 juillet 2023, comparés à ceux de l’année 2022. Celui-ci porte sur ceux qui sont sortis jusqu’au 29 septembre 2023. Ils sont établis à partir des chiffres fournis par Cinéfinances.info.*

En ce qui concerne les budgets prévisionnels https://siritz.com/financine/gros-budget-negale-pas-gros-box-office/ il y a un film supplémentaire dans le Top 10, c’est « Dogman » de Luc Besson. https://siritz.com/cinescoop/retour-du-besson-touch-avec-dogma/Sinon, « Asterix et Obelix, l’Empire du milieu », de Guillaume Canet, reste de loin le budget le plus élevé de cette année comme des années récentes.Il faut remonter à 2018 pour trouver un film à budget équivalent : Tueurs d’élite », un film en anglais de Steven Quale, produit par Europacorp, qui avait un budget de 66 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Braqueurs_d%27élite

Le budget moyen des films de cette année reste supérieur à celui de l’année dernière, en partie dû au poids d’Asterix. En revanche les budgets médians sont sensiblement plus bas cette année que l’année dernière. Cela veut dire que le nombre de films à budget réduit s’est accru.

En ce qui concerne la rémunération des réalisateurs, https://siritz.com/financine/barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/cette année il y en a deux qui ont reçu plus de un millions € contre aucun l’année dernière : Dany Boon, 2,5 millions pour « La vie pour de vrai » https://siritz.com/cinescoop/la-vie-pour-de-vrai/ et Neil Jordan, 1 078 000 € pour « Marlowe », il est vrai un réalisateur anglo-saxon pour un film anglo-saxonne dans une coproduction Française très minoritaire. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-neil-jordan/

Par rapport au précédent baromètre de juillet, seul Luc Besson avec « Dogman » est venu s’insérer à la 4ème place.

En revanche, ce qui est frappant, c’est que d’une année sur l’autre, la rémunération moyenne comme la rémunération médiane est la même. Le marché de la rémunération des réalisateurs semble donc s’être stabilisé.

Pour le budget du scénario, celui d’Asterix et Obelix reste, sans commune mesure, le plus élevé, avec 6 452 000 €. Mais ce chiffre comprend avant tout 6,2 millions € de droits d’adaptation. https://siritz.com/financine/la-part-du-scenario-dans-le-budget-augmente/

C’est le budget le plus élevé depuis que Cinéfinances.info existe en 2010. Le second est « Astérix et Obélix-Au service de sa majesté », réalisé Laurent Tirard et sorti en 2012 (5 millions €) et ce, pour les mêmes raisons. Mais les 4,5 millions € versés au seul Dany Boon pour « La vie pour de vrai », arrivent en 3èmeposition. Et il a reçu plus de 4 millions € pour « La Ch’tite famille », sorti en 2018 ainsi que « Raid dingue », sorti en 2017.

Le budget moyen du scénario reste plus élevé que la rémunération du réalisateur et plus élevé cette année que l’année dernière. Néanmoins le budget médian, bien que légèrement supérieur à la rémunération médiane du réalisateur, a nettement chuté par rapport à l’année dernière.

La rémunération la plus élevée des rôles principaux de cette année est très supérieures à celle de l’année dernière. Mais il s’agit de « Marlowe » un film anglo-saxon avec des stars internationales. Sinon, en seconde position, les salaires des rôles principaux d’Asterix (1,9 millions €)  sont inférieurs à ceux des rôles principaux de « Qu’est-ce qu’on a tous fait au bon dieu » sorti l’année dernière https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-philippe-de-chauveron/

C’est le poids des quelques gros salaires qui explique que les salaires moyens sont sensiblement plus élevés cette année que l’année dernière. Mais les salaires médians sont en chute.

D’une manière générale, ce qui ressort  de ces baromètres c’est que, cette année, il y a plus de films avec des plus petits budgets et de moindre rémunération que l’année dernière. La tendance mise en avant par le rapport de la Cour des comptes se renforce. https://siritz.com/editorial/cinema-une-efficacite-marginale-qui-diminue/

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COMÉDIENS : BOOM DES RÉMUNÉRATIONS AU TOP

Les rôles principaux sont ceux qui sont sur l’affiche parce qu’ils sont censés être un important argument de promotion du film auprès du public.

Depuis le début de l’année on note une forte augmentation  des rémunérations dans le Top 10 des rémunérations des rôles principaux des films Français de fiction par rapport au Top 10 de 2022.

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Top 10 des rémunérations les plus élevées des rôles principaux en 2023

En première place, et, de loin, les trois stars internationales de « Marlowe » ont une rémunération de près de 4,9 millions €. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-neil-jordan/

Il est vrai qu’il s’agit d’une coproduction française très minoritaire et que c’est en fait  film anglo-saxon. En tout cas, c’est plus du double de ce qu’avaient touché les rôles principaux du n°1 du Top 10 de l’année dernière, « Qu’est-ce qu’on a encore tous fait au bon dieu ? ». https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-philippe-de-chauveron/

Top 10 des rémunérations les plus élevées des rôles principaux en 2022

Et cette rémunération ne concerne que trois comédiens, alors qu’ils sont 7 premiers rôles dans « Astérix & Obélix, l’empire du milieu », qui arrive loin derrière, en seconde position, https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/ et 9 pour « Les trois Mousquetaires, d’Artagnan » qui arrive en troisième position https://siritz.com/cinescoop/les-trois-mousquetaires-dartagnan/ Et ils étaient 12 pour « Qu’est-ce qu’on a tous fait au bon dieu ».

Mais cette année, pour 7 films la rémunération des rôles principaux, dépasse un million d’euros contre un seul sur l’ensemble de l’année dernière.

Il faut noter que 3  des films du Top 10 sont des coproductions Françaises très minoritaires dont les rôles principaux sont censés être des stars internationales : outre « Marlowe », « L’immensita » https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-d-emanuele-crialese/ et « Nostalgia » https://fr.wikipedia.org/wiki/L%27immensità_(film)

Cette augmentation explique en partie la forte augmentation de la rémunération moyenne cette année par rapport à l’année dernière. En revanche la rémunération médiane a fortement diminué, ce qui signifie que, pour une majorité de films la rémunération des rôles principaux a sensiblement diminué.

En ce qui concerne le pourcentage de la rémunération des rôles principaux par rapport au budget total, cette année, « Marlowe » est largement en tête avec 21,4%. En seconde position, loin derrière on trouve « Nostalgia », avec 12,5%, qui est aussi une coproduction franco-italienne où la France, avec 10% est très minoritaire. https://fr.wikipedia.org/wiki/Nostalgia_(film,_2022)

Top 10 en 2023 des pourcentages les plus élevés de rapport entre la rémunération des rôles principaux et le budget prévisionnel 

Au troisième rang « Tu choisiras ta vie » est également une coproduction franco-italienne où la part française n’est que de 20%. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-stephane-freiss/ . Le premier film 100% français est « 10 jours encore sans maman », avec seulement 10,7%.

Il faut noter que 4 des films du Top 10 sont des coproductions Françaises très minoritaires dont les rôles principaux sont censés être des stars internationales : outre « Marlowe »   et « Tu choisiras la vie », on trouve « L’immensita » https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-d-emanuele-crialese/ et « Nostalgia » https://fr.wikipedia.org/wiki/Nostalgia_(film,_2022)

Pour ce critère ce sont des chiffres proches de ceux de l’année dernière dont le n°1 était, de nouveau, « Qu’est-ce qu’on a tous encore fait au bon dieu ? », avec 13,2%.

Les pourcentages moyens et médians de cette année et de l’année dernière sont proches, ce qui signifie que, sauf pour quelques films particuliers et à gros budget, les données évoluent peu. A souligner que les films de 2023 pour lesquels la rémunération des rôles principaux par rapport au budget primitif est égale ou supérieure à la moyenne est inférieure à 20%.

Cette année, pour la moitié des films, la rémunération des rôles principaux est inférieure ou égale à 3% du budget prévisionnel total.  Pour un tiers elle est même inférieure à 2% et pour 2% elle est inférieure à 1%.

En tout cas, si l’on écarte les coproductions minoritaires françaises avec des stars internationales, les rémunération des comédiens Français restent stables par rapport à l’année dernière.

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GROS BUDGET N’ÉGALE PAS GROS BOX-OFFICE

LE BAROMÈTRE DES BUDGETS PRÉVISIONNELS DES FILMS FRANÇAIS DE FICTION

Notre dernier baromètre 2023 portait sur les données du début de l’année à fin avril. Nous établissons maintenant de nouveaux baromètre 2023 sur les films français de fiction sortis jusqu’au 19 juillet 2023. Le premier d’entre eux concerne les budgets prévisionnels.

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En fait, le budget le plus élevé est celui d’un film d’animation, « Miraculous », réalisé par Jérémy Zag et produit par Aton Somache et Dimitri Rassam. C’est une coproduction franco-canadienne dont le budget est annoncé à 80 millions €. Elle a bénéficié de très bonnes ventes à l’étranger, dont le Chine et à Netflix (notamment aux États-Unis).

Par le passé, deux films de fiction avaient un budget supérieur : d’une part « Valérian et la Cité des mille planètes», réalisé par Luc Besson et sorti le 27 juillet 2017 avait un budget prévisionnel de 197 millions € . Il avait rassemblé 4 millions de spectateurs. https://fr.wikipedia.org/wiki/Valérian_et_la_Cité_des_mille_planètes ; d’autre part « Retour chez ma mère », réalisé par Éric Lavaine et sorti le 1er juin 2016, avait un budget prévisionnel de  86  millions €. Il avait rassemblé 2,2 millions de spectateurs. https://fr.wikipedia.org/wiki/Retour_chez_ma_mère

Cette année le budget prévisionnel le plus élevé est celui de « Astérix et Obélix-l’empire du milieu », réalisé par Guillaume  Canet et dont le budget est de 64 000 000 €. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/ A noter que la coproduction franco-allemande « Braqueurs d’élite », réalisé par Steven Quale, qui était sorti en 2018, avait un budget de 66 millions € et avait rassemblé… 47 000 entrées

Un budget très élevé ne garantit donc pas les entrées les plus élevées en France. Mais il peut néanmoins avoir une incidence sur les ventes et les succès à l’étranger.

A ce stade de l’année il y a 10 films qui ont un budget de plus de 11,5 millions € et 5 avec un budget supérieur à 20 millions €. « Astérix et Obélix-l’empire du milieu » réalise néanmoins le plus d’entrées de tous les films Français. Mais « Alibi.com 2 », réalisé par Philippe Lacheau, le talonne, avec 4,2 millions d’entrées, alors que son budget prévisionnel n’est que de 18,4 millions d’entrées. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-philippe-lacheau-3/ Donc avec un budget égal à 28% de celui d’Asterix, il réalise 90% des entrées de celui-ci.

TOP 10 BUDGETS PRÉVISIONNELS AU 19 JUILLET 2023

 

Sur l’ensemble de l’année dernière le budget prévisionnel le plus élevé était celui de « Notre-Dame brûle », réalisé par Jean-Jacques Annaud. Il était de 31,5 millions € et le film avait rassemblé 814 000 spectateurs. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-jean-jacques-annaud/

 

Le budget prévisionnel moyen des films français est de 4,9 millions €. Sur l’ensemble de l’année précédente il était à peu près équivalent avec 4,7 millions €. Le budget prévisionnel médian est 3,4 millions contre 3 millions en 2022. La moyenne de cette année est tirée vers le haut par les très gros budgets de quelques films. Le budget le moins élevé est de 212 000 € (« Swing rendez-vous » de Jérôme Barry »). L’année dernière il était de 152 000 € (« Il nous reste la colère », de Jamila Jendari et Nicolas Beirnaert

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PERFORMANCES D’ASTERIX ET D’ALIBI.COM2

Depuis le début de l’année la production française a sorti deux comédies qui sont des suites de franchises à succès.

« Astérix et Obélix-L’empire du milieu ». https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/

et « Alibi.com  2» https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-philippe-lacheau-3/ . Certes, le budget du second est à peine 30% de celui du premier. Mais leur financement et leur potentiel à l’étranger sont très différents.

« Alibi.com 2 » est la suite de « Alibi.com », sorti le 15 février 2017 et qui avait rassemblé 3,6 millions d’entrées (sources Comscore). Son budget était de 7,5 millions €. La suite a un budget prévisionnel qui est 2,5 fois plus élevé et son distributeur a donné un minimum garanti 2,8 fois plus élevés.

Sa première semaine le n°1 avait réalisé 31% de toute sa carrière. Et Paris-Périphérie représentait 17% de la France (sources Cinéchiffres).

Or, pour son démarrage, la suite rassemble sur la France 10% de spectateurs en moins que la première version. Et Paris-Périphérie représente 13% de la France.

Sa deuxième semaine Alibi.com avait chuté de 29% sur la France et de 44% sur Paris-Périphérie. Pour Alibi.com 2, nous n’avons pas la totalité des chiffres de la seconde semaine. Mais, sur les trois premiers jours de la seconde semaine (mercredi, jeudi et vendredi), la baisse est de 21%. Or, les vacances scolaires de la zone commencent le samedi, ce qui devrait être favorable au film à partir de lundi.

A ce stade on peut donc estimer que le n°2 réalisera entre 10% et 20% des entrées du premier ce qui, malgré la forte augmentation du minimum garanti du distributeur, devrait être amplement suffisant pour permettre au distributeur de dégager la totalité de sa commission  et de verser un large supplément aux producteurs.

Au milieu de sa troisième semaine qu’en est-il de la nouvelle version d’Astérix live ? https://siritz.com/editorial/premiers-pronostics-sur-asterix-et-obelix/

Tout d’abord, le minimum garanti pour tous les mandats du distributeur (Pathé) est quatre fois celui du distributeur (StudioCanal) d’Alibi.com 2, du fait, notamment, du gros marché Allemand et d’une vente à Netflix.

Sur la France « Astérix aux Jeux Olympiques » avait rassemblé 3 millions de spectateurs dès sa première semaine, soit 45% des 6,8 millions de toute sa carrière. « Astérix et Obélix au service de sa majesté » en avait rassemblé 1,132 millions, soit 30% de toute sa carrière. Il avait baissé de 25% en seconde semaine mais remonté de 16% en 3ème. C’est dire que les carrières des films ne sont pas homothétiques.

« Astérix aux Jeux Olympiques », la première semaine avait réalisé 18% de ses entrées sur Paris-Périphérie et « Astérix et Obélix au service de sa majesté » 21%.

Sur Paris-périphérie le premier avait perdu 53% de ses entrées la deuxième semaine et encore 50% la troisième. Le second, 28% la seconde semaine et encore 7% la troisième. Donc que ce soit en France ou uniquement sur Paris-périphérie, « Astérix aux Jeux Olympiques » a baissé beaucoup plus vite que « Astérix et Obélix au service de sa majesté ». Mais il avait démarré tellement plus haut qu’en fin de course il a terminé à 6,8 millions d’entrées contre 3,8 millions.

Avec 1,882 millions d’entrées sa première semaine« Astérix et Obélix-L’empire du milieu » se situe entre les deux précédentes versions de la franchise live. La seconde semaine il chute de 46% soit  entre ces  deux prédécesseurs. Et, sur les trois premiers jours de la troisième semaine de Paris-Périphérie il chute encore de 53%. Certes, les vacances scolaires commencent samedi et devraient amortir cette chute. Et sa chute en deuxième semaine et ces trois jours est la même que celle de « Astérix aux jeux Olympiques ». Mais elle est beaucoup plus rapide que celle de « Astérix et Obélix au service de sa majesté ».

A ce stade il semble donc que pour « Astérix » notre pronostic de la semaine dernière soit juste.

PREMIERS PRONOSTICS SUR « ASTÉRIX ET OBÉLIX ».

Après sa première semaine d’exploitation il est possible d’analyser un peu plus clairement le potentiel de « Astérix et Obélix-l’empire du milieu ». Pour ce faire nous pouvons comparer ses performances avec celles des deux précédentes versions live de la franchise : « Astérix aux jeux Olympiques », sorti  le 30 janvier 2008, qui a rassemblé 6 818 000 spectateurs au cours de l’ensemble de sa carrière et « Astérix et Obélix au service de sa Majesté », sorti le 17 octobre 2012, qui a rassemblé 3 875 000 spectateurs au cours de  sa carrière https://siritz.com/editorial/le-barometre-asterix-pour-le-mois-de-fevrier/

Au cours de sa première semaine le dernier Astérix a réalisé 42% d’entrées de plus que « Astérix et Obélix au service de sa Majesté », (66% de plus si on prend en compte ses avant-premières). Par rapport à « Astérix aux jeux Olympiques » il se situe 46% en-dessous (37% si l’on prend en compte ses avant-premières).

Si on extrapolait ses chiffres sur l’ensemble de sa carrière cela le situerait au total entre 3,2 et 5,5 millions d’entrées (entre 4,3 et 6,4 millions d‘entrées avec les avant-premières).

Nous ne possédons pas les chiffres France du début de la deuxième semaine. Mais nous pouvons nous appuyer sur les résultats Paris-Périphérie du Ciné-Chiffres.

« Astérix aux jeux Olympiques » avait rassemblé 329 000 spectateurs (11% de la France entière) et « Astérix & Obélix au service de sa Majesté » 242 000 spectateurs (21% de la France entière). Donc, sur Paris-Périphérie, la première semaine, l’avance du premier sur l’actuel n’était que de 36% alors que sur la France elle était de 65%.  Par ailleurs on voit que la Province pesait beaucoup plus pour « Astérix aux jeux Olympiques » qui, en fin de parcours, avait rassemblé Plus de 6,8 millions de spectateurs France.

La première semaine, sur Paris-Périphérie, « Astérix et Obélix-l’empire du milieu » totalisait      304 000 entrées, soit 13% de plus que « Astérix & Obélix au service de sa Majesté » et 8% de moins que « Astérix aux jeux Olympiques ». Et Paris-périphérie représente pour lui 19% de la France.

Comment ont évolué ces trois films, sur Paris-Périphérie mercredi/jeudi/vendredi de la seconde semaine par rapport à ceux de la première semaine ?

Pour « Astérix & Obélix au service de sa Majesté »,  qui a terminé à 3,875 millions d’entrées, il a chuté de 51% alors que « Astérix aux jeux Olympiques », qui a terminé à 6,818 millions de spectateurs, avait chuté de 69%. « Astérix et Obélix-l’empire du milieu » se situe entre les deux, puisqu’il a chuté de 59%.

En conclusion, le dernier Astérix et Obélix a une pénétration de la province inférieure mais proche de celle du film qui avait dépassé 6,8 millions de spectateurs. Il a démarré avec 40% de spectateurs en moins, mais il a sensiblement moins chuté sur Paris-périphérie en seconde semaine. Bien entendu le dernier Asterix va bénéficier des vacances scolaires qui n’ont fait que commencer dans une partie de la France. Mais les deux autres films avaient également bénéficié de vacances scolaires.

Pour l’instant, compte tenu des résultats actuels, « Astérix et Obélix-l’empire du milieu » devrait se situer un peu au-dessous de « Astérix aux jeux Olympiques » et ses 6,8 millions de spectateurs. Ce serait probablement plus que les 4/5 millions d’entrées minimales attendu, mais plus difficilement dans les 6/7 millions d’entrées sans doute espérés par les producteurs et distributeurs de ce film de 64 millions de budget.https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/

ASTÉRIX : RIEN N’EST ENCORE JOUÉ

Toute la profession a les yeux rivés sur les premiers résultats de « Astérix et Obélix-L’empire du milieu, réalisé et interprété par Guillaume Canet. https://siritz.com/editorial/le-barometre-asterix-pour-le-mois-de-fevrier/

A la fois pour savoir comment ce film, qui coûte près de 65 millions €, va-t-il se positionner par rapport aux précédents films live de la franchise et pour savoir si une comédie populaire française est enfin en mesure de rassembler au cours de sa carrière entre 4 et 5 millions d’entrées France, et peut-être plus.

Sorti en octobre 2012, le dernier film live de la franchise, « Astérix et Obélix au service de sa majesté », réalisé par Laurent Tirard n’avait rassemblé qu’un peu plus de 3,8 millions de spectateurs alors que « Astérix aux jeux olympiques », réalisé par Frédéric Forestier et Thomas Langmann, sorti en 2008,  avait dépassé les 6,8 millions d’entrées. En 2008, sorti sur 793 copies, ce dernier avait atteint 464 000 entrées le premier jour. En 2012, sorti sur 762 copies « Astérix et Obélix au service de sa majesté » n’avait atteint que 120 000 entrées. La hiérarchie entre les entrées du premier jour et celles de toute la carrière est donc la même. Mais la proportionnalité n’est pas conservée : le film qui fait près de 4 fois plus d’entrées le premier jour n’en fait que deux fois plus en fin de carrière.(Source Comscore)

Le nouvel « Astérix et Obélix », sorti sur 772 copies, démarre à 466 000 entrées, donc au niveau de celui qui a réussi à atteindre 6,8 millions d’entrées en 2008. Mais, différence importante, ce chiffre comprend 275 000 entrées réalisés en  avant-premières le samedi et le dimanche précédent, alors que les deux autres Astérix avaient eu des avant-premières très limitées. Le mercredi de sa sortie il n’a donc rassemblé que 191 000 spectateurs, ce qui est tout de même sensiblement plus que le film qui avait réalisé 3,8 millions de speectateurs.

Si on se reporte aux premiers jours de 2022 c’est « Minions 2 » qui arrive largement en tête avec 603 000 entrées. Le film a rassemblé 3 962 000 spectateurs en fin de course. Le démarrage de « Top gun 2 » avec 320 000 entrées se situe en 5ème position. Mais, il a terminé a 6 676 000 entrées, juste derrière « Avatar 2 » en deux semaines mais dont le distributeur n’avait pas autorisé la divulgation des résultats du premier jour.

C’est dire qu’il est encore trop tôt pour faire des pronostics, d’autant plus que vont démarrer les vacances scolaires qui sont traditionnellement favorables à ces comédies populaires familiales.

LE BAROMÈTRE ASTERIX POUR LE MOIS DE FÉVRIER

LE FILM DEVRAIT ATTEINDRE AU MOINS 4 OU 5 MILLIONS DE SPECTATEURS

En janvier la fréquentation cinématographique française est largement remontée par rapport à 2021 et 2022. Mais, en se situant aux alentours de 12 millions d’entrées, elle reste 30% en-dessous des 18 millions d’entrées de 2018 et 2019. Elle a été tirée par la 3ème semaine et les suivantes d’Avatar 2. Mais aucun autre film n’a dépassé le million d’entrées.

Le mois de février, qui démarre avec le début des vacances scolaires, indiquera  dans quelle mesure nous serons en mesure, dès cette année, de nous rapprocher des 200 millions de spectateurs annuels que nous avions enregistré tous les ans depuis 2008.

Tout dépendra en grande partie des performances de « Asterix et Obélix : l’Empire du milieu ». Ce sera le 15ème avatar de la plus célèbre et plus ancienne franchise du cinéma français. Avec un budget de quelques 65 millions €, Pathé, son producteur et distributeur, fait le pari qu’il se situera dans la partie haute de la fourchette. https://fr.wikipedia.org/wiki/Astérix_et_Obélix_:_L%27Empire_du_Milieu

Il faut dire qu’à son origine l’adaptation cinématographique de la célèbre d bande dessinée de Gosciny et Uderzo était un dessin animé, ce qui semblait logique. En 1967« Asterix le Gaulois »,  avait rassemblé un peu plus de 2,4 millions de spectateurs. Il y eu ensuite, jusqu’en 1995, six autres Asterix en animation, avec des entrées qui ne cessèrent de diminuer pour ne se situer qu’à un peu plus d’un million d’entrées en 1995. Il y eu une autre version animée, « Asterix et les Vikings », une coproduction franco-allemande qui remonta à 1 374 000 entrées en 2006.

Mais le coup de génie fut celui du réalisateur devenu producteur, Claude Berri, qui décida de faire un Asterix live, avec des comédiens célèbres. Les rôles d’Asterix et d’Obelix furent confiés respectivement à Christian Clavier et Gérard Depardieu. Et le titre mettait en avant tant Asterix qu’Obelix, puisque le film s’appelait : « Asterix et Obelix contre César ». Quant à la réalisation c’est Claude Zidi, habitué aux succès du box-office, qui en était chargé. Sorti en 1999 le film approcha les 9 millions d’entrées.

Trois ans plus tard, alors que Depardieu et Clavier conservaient leur rôle, la réalisation était confiée à Alain Chabat. Le film dépassa alors les 14,5 millions d’entrées. Les deux années suivantes, avec le même casting, la fréquentation baissa. Puis, on revint à l’animation et le seul nom d’Asterix dans le titre. La version de 2018 et dixième version animée, battit le record des films d’animation de la franchise avec près de 4 millions d’entrées.

Dans la version qui sort mercredi, « Asterix et Obelix-l’empire du milieu », on revient à la version live et l’idée de Claude Berri de mettre en avant, dans le titre, à la fois Asterix et Obelix, est reprise. Guillaume Canet remplace Christian Clavier dans le rôle d’Asterix et Gilles Lellouche remplace Depardieu dans le rôle d’Obelix. Et la réalisation est confiée à ce même Guillaume Canet. Le film a un budget de 65 millions € (soit le double de la dernière version animée) et son casting comprend un très grand nombre de vedettes habituées des premiers rôles.

A priori cela fait trois ans que les français ont été sevrés d’une grande comédie populaire qui attire les familles. Sauf surprise le film devrait donc rassembler au moins 4 à 5 millions de spectateurs. peut-être beaucoup plus. Top Gun 2 et Avatar 2 ont bien tout deux bâti le record de leur franchise.

Mais il faudra d’autres gros succès en février pour se rapprocher des 22 millions d’entrées de 2018 et 2019.