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LES STARS NE GARANTISSENT PAS LE SUCCÈS

L’évolution de la rémunération des rôles principaux entre 2022 et 2023 est intéressante : la plus élevée a  progressé fortement et la moyenne sensiblement alors que la rémunération médiane a reculé.

Ciné.info* a fourni les données financières de cet article.

C’est notamment dû au fait que, dans le Top 10 des plus fortes rémunérations, il y a eu des films avec des rémunérations élevées.

Ce sont tout particulièrement des coproductions internationales avec un casting de stars internationales. Ainsi, le budget le plus élevé est celui de Marlowe https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-neil-jordan/, avec trois stars étrangères internationales. Et dans ce top 10 il y a aussi L’Immensita  https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-d-emanuele-crialese/et Dogman https://siritz.com/cinescoop/retour-du-besson-touch-avec-dogma/qui sont des coproductions avec stars étrangères. Mais ces trois films n’ont, en France, qu’un box-office décevant. D’ailleurs, dans ce Top 10, seuls trois films ont plus d’un million d’entrées et 3 n’ont même pas 250 000 entrées. Les stars ne sont donc pas une composante suffisante pour assurer le succès d’un film.

Si l’on compare la rémunération de ces rôles principaux à celle du réalisateur et au scénario, le budget le plus élevé du scénario (Astérix et Obélix, l’empire du milieu) est le double de la rémunération des rôles principaux (Marlowe) et le triple de celui du réalisateur (Dany Boon). Mais ce scénario est consacré presqu’uniquement (6,2 millions € sur 6,45 millions €) à l’achat des droits d’adaptation d’Astérix et Obélix https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/.

En ce qui concerne les rémunérations moyennes, celle des rôles principaux est légèrement supérieurs à celles des scénarios mais 50% de plus de celle des réalisateurs. Enfin, en ce qui concerne la rémunération médiane celle du scénario arrive en tête et celle des réalisateurs en dernière position : pour la majorité des films français, la priorité va au scénario.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

RÉALISATEURS : LES ÉCARTS DE RÉMUNÉRATION S’ACCROISSENT

Nous avons vu qu’en général, en 2023 les budgets des films de fiction français ont explosé par rapport à ceux de 2022. Qu’en est-il de celui de la rémunération des réalisateurs qui, rappelons-le, comprend leur salaire de technicien et leur droit d’auteur ?

Ciné.info* a fourni les données financières de cet article.

On constate que la rémunération moyenne est la même. En revanche la rémunération la plus élevée en 2023, celle de Dany Boon pour « La vie pour de vrai » https://siritz.com/cinescoop/la-vie-pour-de-vrai/

est presque deux fois et demi celle des frères Dardenne pour « Tori et Lokita » 2022. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-des-freres-dardenne/

Et, dans les deux cas, ce n’est pas celle du film qui a le budget prévisionnel le plus élevé. : « Asterix et Obelix-L’empire du milieu » en 2023  https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/ et « Notre-Dame brûle », en 2022 https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-jean-jacques-annaud/

En outre, en 2023 il y a deux films pour lesquels la rémunération du réalisateur est plus élevée que le plus élevée de 2022. Il est vrai que le second est une coproduction minoritaire et, en fait, un film anglo-saxon https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-jean-jacques-annaud/

On constate également une progression dans le Top 10 des rémunérations.

Le cumul de ces rémunérations en 2023 progresse de 27% par rapport à celui de 2022.

En contrepartie de ces rémunérations en forte progression, la rémunération médiane chute de 27%.

Quant aux rémunérations les plus basses, en 2022 c’était celle de Loïc Paillard, 5 500 € pour la réalisation de « Les lendemains de la veille », dont le budget est 212 000 €.  https://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Lendemains_de_veille. En  2023 c’était 8000 €, à la fois celle de David Depesseville pour « Astrakan » , dont le budget est de 673 000 €.https://fr.wikipedia.org/wiki/Astrakan_(film),  et celle de Gérôme Barry, pour « Swing Rendez-vous », dont le budget était 678 000 € https://fr.wikipedia.org/wiki/Gérome_Barry

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

PLUS DE FILMS AVEC MOINS DE MOYENS

Nos derniers baromètres de la production cinématographique Française portaient sur les films de fiction Français, y compris les films minoritaires, sortis depuis le début de l’année jusqu’au 19 juillet 2023, comparés à ceux de l’année 2022. Celui-ci porte sur ceux qui sont sortis jusqu’au 29 septembre 2023. Ils sont établis à partir des chiffres fournis par Cinéfinances.info.*

En ce qui concerne les budgets prévisionnels https://siritz.com/financine/gros-budget-negale-pas-gros-box-office/ il y a un film supplémentaire dans le Top 10, c’est « Dogman » de Luc Besson. https://siritz.com/cinescoop/retour-du-besson-touch-avec-dogma/Sinon, « Asterix et Obelix, l’Empire du milieu », de Guillaume Canet, reste de loin le budget le plus élevé de cette année comme des années récentes.Il faut remonter à 2018 pour trouver un film à budget équivalent : Tueurs d’élite », un film en anglais de Steven Quale, produit par Europacorp, qui avait un budget de 66 millions €. https://fr.wikipedia.org/wiki/Braqueurs_d%27élite

Le budget moyen des films de cette année reste supérieur à celui de l’année dernière, en partie dû au poids d’Asterix. En revanche les budgets médians sont sensiblement plus bas cette année que l’année dernière. Cela veut dire que le nombre de films à budget réduit s’est accru.

En ce qui concerne la rémunération des réalisateurs, https://siritz.com/financine/barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/cette année il y en a deux qui ont reçu plus de un millions € contre aucun l’année dernière : Dany Boon, 2,5 millions pour « La vie pour de vrai » https://siritz.com/cinescoop/la-vie-pour-de-vrai/ et Neil Jordan, 1 078 000 € pour « Marlowe », il est vrai un réalisateur anglo-saxon pour un film anglo-saxonne dans une coproduction Française très minoritaire. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-neil-jordan/

Par rapport au précédent baromètre de juillet, seul Luc Besson avec « Dogman » est venu s’insérer à la 4ème place.

En revanche, ce qui est frappant, c’est que d’une année sur l’autre, la rémunération moyenne comme la rémunération médiane est la même. Le marché de la rémunération des réalisateurs semble donc s’être stabilisé.

Pour le budget du scénario, celui d’Asterix et Obelix reste, sans commune mesure, le plus élevé, avec 6 452 000 €. Mais ce chiffre comprend avant tout 6,2 millions € de droits d’adaptation. https://siritz.com/financine/la-part-du-scenario-dans-le-budget-augmente/

C’est le budget le plus élevé depuis que Cinéfinances.info existe en 2010. Le second est « Astérix et Obélix-Au service de sa majesté », réalisé Laurent Tirard et sorti en 2012 (5 millions €) et ce, pour les mêmes raisons. Mais les 4,5 millions € versés au seul Dany Boon pour « La vie pour de vrai », arrivent en 3èmeposition. Et il a reçu plus de 4 millions € pour « La Ch’tite famille », sorti en 2018 ainsi que « Raid dingue », sorti en 2017.

Le budget moyen du scénario reste plus élevé que la rémunération du réalisateur et plus élevé cette année que l’année dernière. Néanmoins le budget médian, bien que légèrement supérieur à la rémunération médiane du réalisateur, a nettement chuté par rapport à l’année dernière.

La rémunération la plus élevée des rôles principaux de cette année est très supérieures à celle de l’année dernière. Mais il s’agit de « Marlowe » un film anglo-saxon avec des stars internationales. Sinon, en seconde position, les salaires des rôles principaux d’Asterix (1,9 millions €)  sont inférieurs à ceux des rôles principaux de « Qu’est-ce qu’on a tous fait au bon dieu » sorti l’année dernière https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-philippe-de-chauveron/

C’est le poids des quelques gros salaires qui explique que les salaires moyens sont sensiblement plus élevés cette année que l’année dernière. Mais les salaires médians sont en chute.

D’une manière générale, ce qui ressort  de ces baromètres c’est que, cette année, il y a plus de films avec des plus petits budgets et de moindre rémunération que l’année dernière. La tendance mise en avant par le rapport de la Cour des comptes se renforce. https://siritz.com/editorial/cinema-une-efficacite-marginale-qui-diminue/

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LA PART DU SCÉNARIO DANS LE BUDGET AUGMENTE

Après les baromètres des budgets prévisionnels et des rémunérations de réalisateurs voici celui du budget des scénarios au 19 juillet 2023.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

En ce qui concerne le Top 10 des budgets de scénarios, il y en a 10 qui sont égaux ou au-dessus de 400 000 €. Rappelons qu’il y a 11 réalisateurs dont la rémunération égale ou dépasse ce chiffre. https://siritz.com/financine/barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/

Mais le budget de scénario de loin le plus élevé est celui de « Astérix & Obélix, L’empire du milieu » https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/ dont, avec 64 millions €, le budget prévisionnel est aussi, de loin, le plus élevé.https://siritz.com/financine/gros-budget-negale-pas-gros-box-office/ Néanmoins, sur les 6,45 millions €, 6,2 millions € sont destinés à l’achat des droits d’adaptation de la bande dessinée. Les trois scénaristes proprement dit n’ont touché que 250 000 €.

Pour 9 films sur 10 le réalisateur a été rémunéré également pour le scénario. Pas pour « La chambre des merveilles », ce qui ne veut pas dire que Lisa Azuelos n’y a pas participé. Pour deux d’entre eux le réalisateur est le seul scénariste.

Si Dany Boon est, de loin, le réalisateur dont la rémunération est la plus élevé et il est également le scénariste, de loin, le mieux rémunéré. Notons qu’ il a reçu pour son scénario le double de ce qu’il a reçu comme réalisateur.

Si l’on compare le baromètre de l’ensemble des  rémunérations de cette année avec celui de l’année dernière on constate qu’il y a trois films sortis cette année pour lesquels la rémunération est supérieure à la plus élevée de l’année dernière qui est celle de « Le nouveau jouet » réalisé par James Huth. A noter que les 1,25 millions € de budget de scénario de ce film sont intégralement consacrés à l’achat des droits d’adaptation de « Le jouet », de Francis Veber. James Huth n’a rien touché en tant que scénariste.

Le budget moyen de cette année est très supérieur à celui de l’année dernière, en grande partie du fait de ces trois films. En revanche le budget médian de 2023 est sensiblement inférieur à celui de 2022.

En ce qui concerne le rapport entre le budget du scénario et le budget prévisionnel total du film, « Alibi.com 2 » arrive largement en tête avec 19,4%.

Il faut dire que c’est sans doute l’un des films les plus rentables de l’année. Dany Boon pour « La vie pour de vrai » arrive en seconde position. Pour 10 films la rémunération est égale ou supérieure à 6,5% du budget. En 2022 le pourcentage le plus élevé était de 11% pour « La maison », une coproduction franco-belge, réalisé par Anissa Bonnefont. https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Maison_(film,_2022)

Comme on le voit le pourcentage moyen et le pourcentage médian de cette année sont également supérieurs à ceux de l’année dernière. Cela tend à prouver que le scénario prend une part croissante dans le budget des films et le montage de leur production.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LA RÉMUNÉRATION DE DANY BOON

POUR LA RÉALISATION DE « LA VIE POUR DE VRAI »

C’est la 7ème réalisation pour le cinéma de celui qui est aussi un très célèbre acteur. https://fr.wikipedia.org/wiki/Dany_Boon

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Il s’agit d’une coproduction entre la France (75%) et la Belgique (25%) pour un budget prévisionnel de 29,5 millions €. C’est le 3ème budget des films français de fiction sortis en 2023 derrière « Astérix et Obélix, l’empire du milieu » https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/ et « Les Trois Mousquetaires-d’Artagnan » https://siritz.com/cinescoop/les-trois-mousquetaires-dartagnan/. Tous les trois sont produit et distribués par Pathé. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-films-francais-de-fictio/

Pour la préparation, 52 jours de tournage (en France, en Italie et en Belgique) et la post-production, la rémunération du réalisateur est de 2 520 000 €, dont 1 620 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 900 000 € de salaire de technicien. C’est, de loin, la rémunération la plus élevée des réalisateurs de films français de fiction sortis l’année dernière et depuis le début de 2023.

Le scénario, écrit par Dany Boon, a été rémunéré 4,5 millions €. Là encore, c’est de loin le budget le plus élevés des scénarios de ces films. Enfin, les rôles principaux, parmi lesquels Dany Boon, ont été rémunérés 1,33 millions €, ce qui les situerait en 2ème position l’année dernière et aussi cette année.

En France Pathé est producteur et TF1 coproducteur. Le film a bénéficié du tax credit italien. Canal+, Ciné+ et TF1 (2 passages) l’ont préacheté. Pathé, qui n’a pas donné de minimum garanti, est distributeur avec tous mandats. Le coproducteur Belge est 26 DB Productions (Dany Boon) qui a bénéficié du tax credit et du soutien de Wallimage.

Le précédent film réalisé par Dany Boon était « La Ch’tite famille ». C’était une coproduction entre la France (98%) et le Belgique (2%) pour un budget prévisionnel de 26,8 millions €. Il était sorti en France le 28 févier 2018.

Pour la préparation, 48 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 3 500 000 €, dont 2 100 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 1 400 000 € de salaire de technicien. Dany Boon avait écrit le scénario pour 4 153 000 €. Les principaux comédiens, dont Dany Boon, avaient reçu 3,6 millions €.

Pathé était le producteur, en coproduction avec Productions du Ch’timi  (Dany Boon) et TF1. La Région Hauts-de-France avait apporté son soutien. OCS et TF1 (2 passages) l’avaient préacheté.

Pathé avait les mandats de distribution sans MG. Le coproducteur belge était 26 DB Productions. En France le film avait rassemblé 5 627 000 spectateurs.

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LE TOP 5 DU BUDGET DES SCÉNARIOS

CES SIX DERNIÈRES ANNÉES

Ce baromètre établit le Top 5 de budget global consacré aux scénarios des six dernières années. Il s’agit des à valoir, ces rémunérations étant complétées par des pourcentages. Les scénarios sont le plus souvent écrit en totalité ou en partie par le réalisateur, mais pas toujours. Celui-ci reçoit en outre un à valoir et des pourcentages sur droits d’auteur. Il s’agit essentiellement de films à gros budget et, comme on le voit, ces rémunérations sont loin d’être négligeables. Dans certains cas elles sont comparables, voir supérieures à celle du réalisateur en tant que tel. https://siritz.com/financine/le-top-5-des-remunerations-de-realisateurs/

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La plus forte rémunération est celle de Dany Boon et Sarah Kaminski pour le scénario de «La ch’tite famille» https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Ch%27tite_Famille qui est de 4 155 000€.

SARAH KAMINSKI

 

 

La rémunération des scénaristes de « La chi’ite famille » est supérieure à la rémunération fixe du réalisateur qui était de 3,6 millions €. Cela représente 15,48% du budget initial du film. Le nom du réalisateur quand il est l’un des scénaristes est indiqué après le titre du film. Ils ont touché presqu’autant pour le scénario de « Raid Dingue » qui représente le même pourcentage du budget.

Dans ce Top 5 sur six ans le scénario le moins bien payé est celui de « Big foot family » qui est tout de même de 415 000 €. Mais cette rémunération fixe ne représente que 2,72% du budget.

Le pourcentage le plus bas est celui du scénario de « Taken 3 », qui est de 1,69%. Mais, Luc Besson, le co-scénariste est également le réalisateur et le producteur du film.

*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement,  destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.