LA PRÉCARITE SOCIALE DE L’ÉCRIVAIN

Le 8ème long métrage (dont un documentaire) réalisé par l’actrice et scénariste Valérie Donzelli https://fr.wikipedia.org/wiki/Valérie_Donzelli est « À pied d’œuvre » https://fr.wikipedia.org/wiki/À_pied_d%27œuvre une adaptation du roman homonyme et largement autobiographique de Franck Courte sur la précarité sociale de l’écrivain.

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Valérie Donzelli

Son budget prévisionnel est de 4 millions €, soit 10% de plus que le budget prévisionnel moyen des films de fiction français sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 29 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 110 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est 80% de la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/

Les droits du livre ont été acquis 60 000 € et elle a écrit le scénario avec Gilles Marchand pour 212 000 €. Le budget total du scénario, 272 000 €, est donc près de 50% supérieur au budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/.La rémunération des rôles principaux est 100 000 € ce qui n’est que 60% de la rémunération médiane des rôles principaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/. Enfin la musique a été confiée à Jean-Michel Bernard pour 95 000 €. C’est un tiers du plus que le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « À pied d’oeuvre » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la part du budget que le film consacre à la rémunération de la réalisatrice, au budget du scénario et à celui de la musique est très supérieure à la moyenne des films. En revanche la part qu’il consacre à la rémunération des rôles principaux est inférieure.

Le producteur délégué est Pitchipoï productions (Alain Goldman). France 2 cinéma est coproducteur. Une sofica non garantie y a investi et le film a bénéficié de 550 000 € d’avance sur recettes. Canal+, Disney+ et France télévisions l’ont préacheté. Diaphana a donné un minimum garanti pour le mandat salle et un autre pour le mandat vidéo. Kinology a le mandat de vente à l’étranger.

Le précédent film de fiction réalisé par Valérie Donzelli était « L’amour et les forêts », sorti en 2023. Il était produit par Rectangle productions pour un budget prévisionnel de 5,8 millions €. Diaphana était déjà le distributeur et le film avait rassemblé 670 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UNE COMÉDIE TRÈS ATTENDUE POUR TOUS LES PUBLICS

Le comédien, scénariste et réalisateur Philippe Lacheau https://fr.wikipedia.org/wiki/Philippe_Lacheau réalise son 7ème long métrage, « Marsupilami » dont il tient également l’un des rôles principaux. Il est inspiré de la série de BD d’André Franquin, « Spirou et Fantasio », dans lequel l’animal Marsupilami est un personnage important. En 2012 Alain Chabat avait déjà réalisé « Sur la piste du Marsupilami », un film culte qui avait rassemblé 5,3 millions de spectateurs. Cette fois-ci il s’agit donc d’une comédie très attendue pour tous les publics.

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Philippe Lacheau

Son  budget prévisionnel est 28,6 millions €. C’est le budget le plus élevé des films français de fiction sortis depuis le début de l’année et c’est plus de 5 fois le budget moyen de ceux qui sont sortis l’année dernière. Il se situerait au 3ème rang des budget prévisionnels de 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 62 jours de tournage (dont 15 en studio) et la post-production la rémunération du réalisateur est de 400 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est trois fois la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/

Les droits d’adaptation de la BD ont été acquis 900 000 € et Phillipe Lacheau a écrit le scénario avec Pierre Lacheau, Julien Arruti et Pierre Dudan pour  1,3 million €. C’est plus de 7 fois le budget moyen des scénarios de 2025 et, là encore, il se serait situé au 3ème rang des budgets des scénarios en 2025. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/.La rémunération des rôles principaux est 1,80 millions €, soit 3,3 fois la rémunération moyenne des rôles principaux. Enfin la musique a été confiée à Michaël Tordjman et Maxime Desprez pour 250 000 €, soit 3,4 fois le budget moyen de la musique de films. En 2025 seulement 5 films ont eu un budget de la musique supérieur. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Marsupilami » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Le « Marsupilami » a consacré à son scénario une part du budget total plus du double de celle de la moyenne des films. En revanche, pour la rémunération du réalisateur et des rôles principaux ainsi que pour le budget de la musique il a consacré une pourcentage inférieur.

Les producteurs délégués sont Pathé Film et Baf Prod (Philippe Lacheau). TF1 films production est coproducteur. La région Ile de France lui a apporté une aide remboursable. Le film a bénéficié d’une aide du CNC aux effets visuels et sonore. Canal+, Ciné+, TF1 (2 passages) et TMC l’ont préacheté. Pathé  a donné un minimum garanti pour tous les mandats. Le producteur belge Artemis est coproducteur à hauteur de 2,7%.

Le précédent film réalisé et interprété par Philippe Lacheau était la comédie « Alibi.com2 » qu’il avait co-produit avec Axel Films. Son budget prévisionnel était 18,4 millions €. StudioCanal et TF1 Studio avaient donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution. Il avait rassemblé 4,2 millions €.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UNE CHRONIQUE DU RACISME ANTI-NOIR EN TUNISIE

Le troisième long métrage réalisé par la franco-tunisienne Erige Sehiri https://fr.wikipedia.org/wiki/Erige_Sehiri est  « Tombe le ciel », une chronique du racisme anti-noir en Tunisie.

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Erige Sehiri

Cette coproduction entre la France (69%) et la Tunisie (31%) a un budget prévisionnel de 683 000 €, soit moins de 20% du budget prévisionnel médian des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 29 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 22 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est le quart de la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/. Elle a écrit le scénario avec Anna Ciennik et Malika Cécile Louati  pour 50 000 €, ce qui revient à 30% du budget médian de scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La musique a été confiée à Valentin Hadjadj pour 15 000 €, soit 30% du budget médian de la musique de films. Enfin la rémunération des rôles principaux est de 20 000 €, soit 12% de la rémunération médiane des rôles principaux.

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Promis le ciel » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit, par rapport à la moyenne des films, « Promis le ciel » consacre à la rémunération de sa réalisatrice, à celle de ses scénaristes et à la musique une part de son budget total beaucoup plus importante que la moyenne des films. En revanche elle y consacre à la rémunération des rôles principaux une part inférieure.

Le producteur délégué est Maneki films (Didar Domheri). Une sofica y a investi. Le film a bénéficié de l’aide aux cinemas du monde et du soutien de la région Ile de France. Il a été préacheté par Canal+ Afrique. Jour2fête a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution en France et Luxbox a donné un minimum garanti pour les ventes à l’étranger.

Le producteur tunisien est Henia production qui a reçu une aide de l’État  et une autre du Doha film Institute.

Le précédent film réalisé par Erige Sehiri était « Sous les figues », sorti en 2022. Cette coproduction franco-tunisienne avait les mêmes producteurs et le même distributeur en France. Son budget prévisionnel était 425 000 € et il avait rassemblé 38 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LE CONSTANT RENOUVELLEMENT DU CINÉMA FRANÇAIS

Les résultats actuels de la fréquentation confirment que si le cinéma en salle est engagé dans une redoutable bataille de l’attention https://siritz.com/editorial/le-cinema-peut-gagner-la-bataille-de-lattention/, il est capable de la gagner. En effet, depuis la mi-décembre se succèdent les sorties de films millionnaires et même des films multimillionnaires en entrées. Et, parmi eux, plusieurs films français. Or, comme on l’a vu, ces films millionnaires en entrées sont indispensables pour que le cinéma en France conserve son équilibre économiq https://siritz.com/editorial/des-raisons-detre-optimiste-pour-le-cinema/
Nouveaux talents : une trajectoire pas un coup
Mais, lors des Rendez-vous de la FNEF le 20 janvier, les distributeurs ont également rappelé qu’une des forces du cinéma en France c’est sa capacité à constamment découvrir de nouveaux talents en lançant des premiers films qui assurent un renouvellement des imaginaires, des récits et des générations. Certes, un premier film est rarement un succès immédiat. Mais c’est le cas de toute la recherche dans les domaines scientifiques ou économiques. L’investissement public et privé sur ces types de films finance une trajectoire, pas un coup. De très nombreux grand auteurs, mondialement reconnus (Pedro Almodivar, Damien Chanelle, Denis Villeneuve, Jeff Nicolas, Abdelkatif Jechuche, Cholé Zhao ou Yorgos Lanthimos) ont commencé chez des distributeurs indépendants, avec des résultats parfois confidentiels. Trois de ces distributeurs indépendants ont décrit leur travail de laboratoire de recherche.
L’exemple de Paname, Tandem et KMBO
Ainsi, Paname (5 personnes et 480 000 entrées en 2025) développe un regard affirmé autour des récits féminins, en accompagnant de nombreuses réalisatrices et des personnages féminins forts. En 2025 il a sorti « L’épreuve du feu », le premier long métrage d’Aurélien Peyre (1,9 millions € de budget prévisionnel). https://fr.wikipedia.org/wiki/L%27Épreuve_du_feu_(film,_2025)Un film porté par des personnages dans lesquels les jeunes spectateurs peuvent se reconnaître. Il a choisi de le sortir le 13 août « hors saturation cannoise ». Son MG était 50 000 € et ses frais d’édition 200 000 €. Le film a rassemblé 130 000 spectateurs et a donc été une très bonne affaire pour le distributeur.
Tandem (10 personnes, 1 million d’entrées en 2025) a démontré qu’un film de genre français pouvait être attractif pour un public habitué aux productions américains. En effet, « Vermines », réalisé par Sébastien Vanicek, est un film d’horreur, genre historiquement difficile en France (5 millions € de budget prévisionnel). https://fr.wikipedia.org/wiki/VerminesTandem a mis en œuvre un marketing viral et événementiel. Il a choisi la contre-programmation en sortant à Noël. Le MG était élevé : 400 000 €. Tout comme les frais d’éditions : 450 000€. Le film a rassemblé 300 000 spectateurs.
Enfin KMBO (15 personnes, 2,8 millions d’entrées en 2025) à structuré un travail de fond auprés du jeune public (séances scolaires, prix cinéma des écoles, Little Films Festival). Avec « Le visiteur du futur » (4,6 millions € de budget prévisionnel) un film de science -fiction, qui est le premier long métrage de François Descrables, il a visé à élargir le marché en touchent les 15-25 ans non cinéphile. https://fr.wikipedia.org/wiki/VerminesÀ cette fin il a choisi de sortir le 7 septembre, donc hors vacances scolaires. Mai il a effectué en août 79 avant-premières avec une tournée de l’équipe. Il n’avait pas donné de MG, mais ses frais d’édition étaient de 550 000€ et le film est sorti sur 490 copies. Il a rassemblé 330 000 spectateurs et, là encore, ce fut une bonne affaire.
C’est dans le constant renouvellement du cinéma français, celui de ses oeuvres et de ses talents comme celui de ses entrepreneurs, que réside sa force et les raisons d’être optimiste.

UNE COMÉDIE POP SUR UN LOOSER

Le second long métrage que réalise Martin Jauvat https://fr.wikipedia.org/wiki/Martin_Jauvat est « Baise-en-ville » , une comédie pop sur un looser. https://fr.wikipedia.org/wiki/Baise-en-ville_(film)

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Martin Jauvat

Son budget prévisionnel est 3,5 millions €, soit un peu moins que le budget médian des films de fiction français sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 40 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 112 000 €, dont 30 000 € d’à-valoir sur droits d’auteur et 82 000 € de salaire de technicien. C’est 85% de la rémunération moyenne des réalisateurs de films de fiction. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/Il a écrit le scénario pour 68 000 €, soit un peu plus que 40% du budget médian des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La rémunération des rôles principaux, dont il fait partie, est 58 000 € ce qui revient au tiers de la rémunération médiane des rôles principaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/Enfin la musique a été confiée à Pierre Ill pour 80 000 €, soit 10% de plus que le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Baise-en-ville » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit, « Baise-en-ville » consacre une part du budget global beaucoup plus importante au budget de la musique du film et à la rémunération du réalisateur et beaucoup moins importante au scénario et à la rémunération des rôles principaux que la moyenne des films.

Le producteur délégué est Ecce films (Emmanuel Chaumet). France 2 cinéma est coproducteur. Le film a bénéficié de 550 000 € d’avance sur recettes. Le CNC lui a également accordé une aide à la réécriture. Il a aussi bénéficié d’une aide au développement (Agence régionale du Centre-Val de Loire). Un sofica garantie par Le Pacte y a investi.

Netflix et France télévisions l’ont pré-acheté tandis que la Fondation Gan lui a accordé son soutien. Le Pacte a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution salle, vidéo, Vàd, Vàda et Ecce Films assure les ventes à l’étranger.

Le premier film réalisé par Martin Jauvat était « Grand Paris », sorti en 2023. Déjà produit par Ecce films, son budget prévisionnel était 290 000 €. Il était distribué par JHR films et avait rassemblé 30 000 spectateurs. https://fr.wikipedia.org/wiki/Grand_Paris_(film)

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LA CULTISSIME BD PASSE À L’ÉCRAN

Le dessinateur, infographiste, animateur et directeur artistique, Guillaume Ivernel réalise son troisième long métrage. https://fr.wikipedia.org/wiki/Guillaume_IvernelIl s’agit de « Les légendaires », l’adaptation de la célèbre série de BD de Patrick Sobel. https://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Légendaires_(film).La cultissime BD passe à l’écran

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Guillaume Ivernel

Son budget prévisionnel est 14,8 millions €, soit deux fois et demi le budget moyen des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ C’est aussi le deuxième budget prévisionnel des films français sortis en 2026, derrière « Le mage du Kremlin » qui est de 20 millions €. La rémunération du réalisateur est de 300 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien, soit 2,25 fois la rémunération moyenne des réalisateurs des films de fiction. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/Il a participé à la création graphique avec Hélène Giraud, Patrice Garcia, Alfred Frazzani et Valérie Hadida et leur rémunération est 360 000 €. Il a écrit le scénario avec Patrick Sobral, Hélène Gremillon, Antoine Schoumsky et Sara Wilder. Si on y ajoute les droits d’adaptation de la BD le coût total du scénario est 357 000 €. C’est le double du budget moyen des scénarios des films de fiction. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/ Enfin la musique a été confiée à Simon Caby et Cécile Corbel pour 29 000 €, soit 60% du budget médian de la musique de films. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Le producteur délégué est Pan Animation (Philippe Godeau) qui avait produit et distribué l’énorme succès « Un p’tit truc en plus », sorti en 2024 et qui a dépassé les 10 millions d’entrées. https://siritz.com/cinescoop/le-premier-demmarrage-de-lannee/2 Minutes et Maybe Movies sont coproducteurs. 2 sofica garanties et  6 sofica non garanties y ont investi. Le film a bénéficié du CNC d’une aide au pilote et d’une aide aux effets visuels et sonores. La région Ile de France lui a apporté une aide remboursable et les régions Nouvelle Aquitaine et la Réunion ainsi que le département de Charente une aide non remboursable. Pan Distribution a donné un minimum garanti pour les mandats France  et un autre pour le mandat vente à l’étranger  ayant confié celle-ci à Good Fellas. La société belge Belvision est coproducteur.

Le précédent film réalisé par Guilllaume Ivernel  était « Spycies » sorti en 2019. C’était un film d’animation franco-chinois, produit pat Lux Populi production et Particular Crowd. Distribué par Eurozoom avait rassemblé 110 000 spectateurs.

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UN COACH EN DÉVELOPPEMENT PERSONNEL

Le 7ème long métrage réalisé par Yann Gozlan  https://fr.wikipedia.org/wiki/Yann_Gozlan est « Gourou » https://fr.wikipedia.org/wiki/Gourou_(film) sur un coach en développement personnel manipulateur.

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Yann Gozlan

Son budget prévisionnel est 12,5 millions €, soit plus du double du budget moyen des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 45 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 350 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est deux fois et demi la rémunération moyenne des réalisateurs de films de fiction. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/Il a écrit le scénario avec Jean-Baptiste Delafon pour 436 000 €, soit 2,4 fois le budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La rémunération des rôles principaux est 1,161 millions €. C’est 3,5 fois la rémunération moyenne des rôles principaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/Quant à la musique elle a été confiée à Chloé Thévenin pour 100 000 €. C’est 40% de plus que le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/

Les producteurs délégués sont WY Productions (Wassim Béji) et Ninety Films (Pierre Niney). StudioCanal et M6 sont coproducteurs. Le film a été pré-vendu à Canal+, Disney+, M6 et W9.  StudioCanal a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution sauf la Belgique. Les producteurs belges sont coproducteurs.

Le  précédent film réalisé par Yann Gozlan était « Daloway », sorti en décembre dernier.  C’était une adaptation du roman « Les Fleurs de l’ombre » de Tatiana de Rosnay. Produit par Mandarin § Cgie et Gaumont sont budget prévisionnel était 9,3 millions €. Il était distribué par Gaumont et avait rassemblé 167 000 spectateurs.

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RAISONS D’ÊTRE OPTIMISTE POUR LE CINÉMA

A l’occasion du Rendez-vous de la FNEF qui a eu lieu le 20 janvier https://siritz.com/editorial/le-cinema-peut-gagner-la-bataille-de-lattention/, Olivier Snanoudj ( le PDG de Warner Bros Discovery) et Éric Marti (Comscore Movies) ont souligné plusieurs données qui permettent d’espérer que le cinéma en France, malgré ses très mauvaise résultas de 2025, n’est pas entré dans une  crise irréversible et qu’il peut retrouver les 200 millions d’entrées annuelles qui sont nécessaires à sa bonne santé économique. Ils présenté les raisons d’être optimiste pour le cinéma.
Ainsi, si la fréquentation n’a pas retrouvé les niveaux d’avant Covid, c’est dû en premier lieu au cinéma américain qui a sorti moins de films, du fait de la grève des comédiens et des scénaristes ainsi que de la disparition d’un studio. Néanmoins, en 2024, ce recul du cinéma américain a été en parti compensé par les résultats exceptionnels des films français (plus de 80 millions d’entrées au lieu d’un peu plus de 70 millions chaque année avant Covid). Leur part de marché a ainsi approché les 45% contre, en moyenne,  un peu plus de 35% avant Covid. Malheureusement, en 2025 les films français ont déçus, comme les films américains et retrouvé leur part de marché d’avant Covid. En revanche, en 2025 les films recommandés Art et Essai ont atteint 45 millions d’entrées, soit une part de marché record depuis 2019 : 28,6%.
Écart record entre  semaine la plus basse et semaine la plus haute
Les deux intervenants partagent l’analyse de tous les professionnels  selon laquelle « les spectateurs ne vont plus au cinéma mais vont voir un film ». Un exemple illustre cette analyse :  la semaine du 3 septembre à été la plus faible enregistrée depuis janvier 2018 avec à peine 1,37 millions d’entrées. Au contraire, 2025 se clôt sur les deux plus fortes semaines de fréquentation depuis décembre 2018, avec, pour chacune plus de 6 millions d’entrées hebdomadaires. L’année 2025 affiche ainsi un coefficient record entre la plus basse et la plus haute fréquentation hebdomadaire.
C’est Olivier Snanoudj et Éric Marti qui avaient démontré que si les spectateurs allaient  entre une demi-fois et une fois de plus au cinéma dans l’année, les 200 millions de spectateurs par an seraient dépassés :
Autre preuve que la fréquentation peut retrouver les niveaux d’avant Covid : elle a atteint ou dépassé les niveaux pré-Covid 21 fois en 2025 et 34 fois en 2024 : quand l’offre est là, le public est autant disponible qu’avant. Ce que confirme les remarquable résultats de fréquentation depuis la mi-décembre. Résultats qui se poursuivent les trois premières semaines de janvier et, compte tenu des films programmés, devraient se poursuivre en février. Le cinéma reste bien un loisir privilégié des français.  Donc le cinéma peut retrouver ses niveaux d’avant-Covid.

LE CINÉMA PEUT GAGNER LA BATAILLE DE L’ATTENTION

Le rendez-vous annuel de la FNEF qui a eu lieu mardi dernier au cinéma Panthéon a été l’un des temps forts de la vie cinématographique française. En une matinée les éditeurs de films ont abordé de manière approfondie tous les défis auxquels le cinéma est confronté. Les résultats de l’année 2025 ont été particulièrement mauvais, mais depuis une mois ils sont exceptionnellement bons.
Le cinéma est engagé dans la bataille de l’attention
Les éditeurs sont unanimes à reconnaître que, depuis le Covid, leur industrie livre une nouvelle bataille, celle de l’attention, et qu’elle la mène essentiellement contre l’i-phone. Il est clair que le public ne va plus au cinéma, il va voir un film. Victor Hadida, le président de la FNEF a rappelé que le cinéma est une industrie de prototypes. Aux yeux de Gaëtan Bruel, le président du CNC, la distribution est le secteur le plus risqué du cinéma. C’est dans cette optique qu’il a déplafonné le soutien automatique, afin que les pertes générées par les échecs inévitables aient plus de chances d’êtres compensées par les bénéfices générés par les succès. En contrepartie l’aide sélective a été également réformée afin de dissuader les distributeurs de prendre des risque inconsidérés. Le distributeur est le premier partenaire sollicité par le producteur parce que c’est sa participation qui va déclencher celle des autres sources de financement.
En 2024 l’Observatoire de la distribution a dénombré plus de 160 sociétés de distribution. 10 d’entre elles ont rassemblé 3/4 des recettes. Mais la moitié d’entre elles ont eu un compte d’exploitation équilibré ou bénéficiaire. Et si la fréquentation n’avait pas encore retrouvé les niveaux d’avant Covid, c’est essentiellement dûs aux résultats du cinéma américains. Au contraire ce  fut une très bonne année pour les films français.
La force du cinéma c’est sa singularité
Face à l’explosion d’offre d’images sur les plateformes mais surtout sur l’i-phone, la force du cinéma c’est sa singularité. Cette singularité est sa raison d’être. Or Olivier Snanoudj (Warner France) et Rémi Marti (Comscore) ont souligné qu’en 2025 les 16 films en tête des audiences appartenaient soit à des franchises soit à des marques. Il fallait attendre le 17 ème, « Moi, ma mère et Sylvie Vartan », pour trouver un film « singulier ». Par ailleurs, ils ont noté qu’en 2025 la fréquentation a chuté de 14,6% par rapport à 2024. Mais sur les 10 premiers films la chute n’est que de 2,4% et sur les 50 premiers elle n’est que de 0,1%. Donc, c’est sur les 700 autres que porte l’essenteil de la chute.
Christophe Courtois (SND) a souligné que chaque français consomme 4 23′ de vidéo par jour et 4h50′ de consommation cinéma par an. La consommation cinéma n’est donc qu’une goute d’eau. C’est dire qu’il suffit d’une augmentation infinétisimale de sa consommation pour que la fréquentation revienne à plus de 200 millions de spectateurs : 1 film de plus pan an pour les spectateurs assidus (qui vont 35 fois par an au cinéma) et un demi film par an pour les réguliers ( un film par mois) et les occasionnels (moins d’un film par mois) amènerait à 203 millions d’entrées. Face à la concurrence de l’i-phone le cinéma bénéficie d’avantages compétitifs : la consommation collective (76% ont été accompagnés lors de leur première séance), l’immersion ( 83% considèrent la salle comme le meilleur endroit pour voir un film), l’animation culturelle (35% ont participé à une animation en salle).
Sylvain Berthier(Vertigo, la société d’étude qui interroge 20 000 spectateurs par semaine) affirme que, contrairement à une idée reçue, les jeunes ne vont pas moins au cinéma qu’avant. Ce sont d’ailleurs eux qui font l’essentiel de la fréquentation des blockbusters. En revanche, en 2025, les +60 ans ont été moins au cinéma.
Ariane Toscan du Plantier (Gaumont) a révélé que son groupe va désormais investir dans moins de films (8 par an), mais investir plus dans chaque film. À ses yeux la publicité digitale est primordiale parce qu’elle permet de s’adapter plus vite aux réaction du public. Or cette réactivité est indispensable, d’autant plus que seuls 9% des spectateurs ont entendu parler des films qui vont sortir la semaine suivante.
La nécessaire révolution de l’accès à la data spectateur et séance
Pour que le cinéma puisse s’adapter à ce nouveau marché les distributeurs proposent de profondes modifications de leur modèle économique. Tout d’abord les dépenses publicitaires devraient être incluses dans le coût du film lors de l’agrément. Cela devrait notamment permettre à ces dépenses de bénéficier du crédit d’impôt. Par ailleurs, compte tenu de l’économie des distributeurs, leurs investissements publicitaires sont en forte baisse : 518 millions € en 2019 et seulement 365 millions en 2024 (-30%). Les éditeurs regrettent que la plus grande partie de ce budget 30%) serve à payer les bandes annonce dans les salles alors qu’auparavant cette diffusion était gratuite. Car, pour augmenter la fréquentation ils doivent attirer l’attention de ceux qui passent leur temps sur leur i-phone. Et pour être plus efficaces les éditeurs devraient avoir un accès à la data spectateur pour un usage massif dans leur communication vers les plate-formes et les réseaux. Le distributeur doit avoir en instantané la réalité des séances et de la fréquentation pour réagir par des communications ciblées. Les exploitants doivent s’engager dans cette révolution de la data.
S’il sait jouer de sa singularité, de ses avantages compétitifs et mettre en oeuvre ses data le cinéma peut gagner la bataille de l’attention.

LE BAROMÈTRE 2025/24/23 DE LA MUSIQUE DE FILMS

Après le baromètre des budgets prévisionnels 2025/24/23 des films français de fiction et desdocumentaires https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/, celui des rémunérations des réalisateurs de films de fiction et de documentaires https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/, puis celui  du budget total des scénarios https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/ , puis celui des rôles principaux https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/ voici le baromètre 2025/24/23 de la musique de films.

Cette fois-ci il s’agit de la musique de tous les genres de films français : fiction animation et documentaires. Ce poste comprend principalement la rémunération du ou des compositeurs de la musique, de l’éditeur mais aussi de l’interprétation. Dans certains cas il s’agit de l’achat de droits existants. C’est la première fois que ce baromètre compare les trois dernières années.

En 2025 le budget de la musique le plus élevé est celui du film de sciences fiction et d’action « Chien 51 », réalisé par Cédric Jimenez. Confiée à Guillaume Roussel la musique du film a un budget total de 750 000 €. https://siritz.com/cinescoop/un-thriller-danticipation-a-300-a-lheure/

Mais ce budget ne se situerait qu’en 4ème position des budgets des musiques de films de 2024, année où Emilia Perez, réalisé par Jacques Audiard, arrive en tête avec 1,25 millions €. La musique de ce film, qui est en partie une comédie musicale, a été confiée à Clément Ducol, Camille et Maxence Dussère. https://siritz.com/cinescoop/un-cinema-veritablement-transgenre/. Quant au champion de 2023 c’est la musique du film « Asterix et Obélix, l’empire du milieu », réalisé par Guillaume Canet. Elle est de 750 000 € et a été confiée à Matthieu Chedid. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/

Le budget moyen de la bande musicale était de 69 200 € en 2023, est monté à 77 800 € en 2024 et il est redescendu à 71 000 € en 2025. Le budget médian suit la même sinusoïde, se situant à 40 000 € en 2023, grimpant à 50 000  en 2024 et redescendant 47 000 € en 2025.

A noter que chaque année il y a plusieurs films, en général des documentaires, mais pas toujours, qui ne consacre aucun budget à la musique : 6 en 2025 (dont la Palme d’or du Festival de Cannes, « Un simple accident » de Jafar Panahi), 9 en 2024 et 8 en 2023.