LE CINÉMA RESTE UN SPECTACLE PRIVILÉGIÉ PAR LE PUBLIC

Les résultats de la fréquentation ces dernières semaines confirment  si le public du cinéma a profondément changé depuis la crise du Covid il n’en reste pas moins un spectacle privilégié par ce même public.
Une fréquentation d’avant Covid
Ainsi, le dessin animé de Walt Disney « Zootopie 2 », sorti fin novembre, va dépasser largement les 8 millions d’entrées. Certes, « Avatar : le feu et les cendres » sera loin des des 15 et 14 millions d’entrées des deux premiers épisodes de la série, mais il va tout de même lui aussi dépasser largement les 8 millions d’entrées, ce qui est confortable pour un troisième épisode. Enfin « La femme de ménage » pourrait approcher les 4 millions d’entrées. Certes, la première semaine hors vacances scolaires de l’année, du 7 au 13 janvier, le  film qui est en tête, « Father motter brother sister » n’atteint que 145 000 entrées dans 310 salles. Mais avec 2,783 millions d’entrées la semaine est dans l’exacte moyenne des 1ères semaines depuis 2001, du fait de la très bonne tenue des films de décembre 2025.
En outre, dès la seconde semaine de l’année, les films français ne sont pas en reste, deux d’entre eux démarrant largement au-dessus de 45 000 entrées le premier jour :  « L’affaire Bojarski » (48 371 entrées) et « Furcy, né libre » (45 930 entrées, dont, il est vrai 2/3 en avant-premièr). C’est dire que le premier se situer largement au-dessus  de 300 000 entrées sur l’ensemble de la semaine et, en fonction du bouche à oreille, pourrait dépasser le million d’entrées. Et, en 4ème semaine, un film brésilien typiquement d’Art et Essai, sorti dans 184 salles, ne recule que de 15%, cumule déjà 320 000 entrées et devait largement dépasser les 400 000 entrées.
L’année dernière, en janvier,  qui se situait dans la moyenne des fréquentation d’avant Covid, il n’était sortis que deux films dépassant le million d’entrées, « Un ours dans le Jura » (1,482 millions) et « Un parfait inconnu » (1 million). La semaine démarre avec des entrées cumulées tout à fait au niveau de ces années.
En fait, quand il y a une offre de films qui correspond aux attentes du public, plusieurs films peuvent être des succès en même temps. Certes, confronté à l’offre de séries et à la concurrence des réseaux sociaux, le public est devenu plus exigeant. Mais quand le ou les films de cinéma, au cinéma, est ou sont les spectacles haut de gamme qu’il attend, il le ou les privilégie. Et, dans les semaines qui viennent, plusieurs films sont attendus qui pourraient être millionnaires. Voir largement.
Retrouver l’équilibre économique du cinéma français
Et dans les semaines qui viennent plusieurs films semblent à priori avoir un potentiel de films multimillionnaires. Or, comme on l’a vue, ce sont eux qui permettre au cinéma en France de retrouver son équilibre économique. https://siritz.com/editorial/la-diversite-de-loffre-est-un-handicap/
Cela ne signifie évidemment pas que l’on va revenir inévitablement aux niveaux de fréquentation d’avant le Covid. Mais cela confirme que « le » film de cinéma, vu dans une salle de cinéma,  reste un loisir privilégié et qu’il n’est pas condamné à une crise inévitable. En tout cas, c’est ce que Canal + en se proposant de racheter UGC et Netflix en se proposant de racheter Warner, semblent  penser. Le cinéma reste un spectacle privilégié par le public.

UN POLAR SOMBRE ET VIOLENT

Le premier long métrage réalisé par Julien Hosmalin https://www.ubba.eu/fiche/scenariste/julien-hosmalin est « Sans pitié » un polar sombre et violent.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Julien Hosmalin

Cette coproduction entre la France (62%) et la Belgique (38%) a un budget prévisionnel de 3,3 millions €, soit les trois quarts du budget prévisionnel médian des films de fiction français sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 31 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 40 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est la moitié de la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/. Il a écrit le scénario avec Kamel Guemra, Myriam Dupuis et Olivier Torres pour 111 000 €, soit les deux tiers du budget médian des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

Les rôles principaux ont reçu 68 000 €, ce qui est 55% de la rémunération médiane des rôles principaux. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/.Enfin la musique a été confiée à Emmanuel Cortel et Michel-Ange Merino pour 15 000 €, soit un peu moins de 40% du budget médian de la musique de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Sans pitié » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la part du budget global consacré à la rémunération du réalisateur et des rôles principaux ainsi qu’u budget de la musique est très inférieur à ce qu’elle est pour la moyenne des films. Pour le budget du scénario elle est légèrement supérieure.

Le producteur délégué est Same player (Vincent Roget). Star Invest, WT films et Les films du Worso sont coproducteurs. Deux sofica garanties et deux sofica non garanties y ont investi. L’Angoa et la Sacem lui ont apporté leur soutien. OCS et Netflix l’ont préacheté. Moolight Films distribution a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution France hors TV et WT films un minimum garanti pour les ventes à l’étranger.

Les coproducteurs belges sont  Umedia et Let me be. Ils ont bénéficié du tax shelter, du soutien de Wallimage et d’un préachat de Be tv.

Le précédent film produit par Same player était « Une pointe d’amour » réalisé par Mael Piriou et sorti le 30 avril 2025. Son budget prévisionnel était 4,9 millions € et il était distribué par Pathé. Il avait rassemblé 126 000 spectateurs.

https://siritz.com/cinescoop/une-road-trip-decale-et-intime/

LA CONQUÊTE DE SA LIBERTÉ AU XIXème SIÈCLE

Le chanteur, compositeur, interprète, scénariste et metteur en scène Abd El Malik https://fr.wikipedia.org/wiki/Abd_al_Malik_(artiste) réalise son second film, « Furcy né libre », https://fr.wikipedia.org/wiki/Furcy,_né_libre sur la conquête de sa liberté au XIX siècle. C’est l’adaptation d’une biographie écrite par Mohammed Aissaoui.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

 

Abd El Malik

Son budget prévisionnel est 9,8 millions €, soit deux tiers de plus que le budget prévisionnel moyen des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/.Pour la préparation, 35 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 200 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien ce qui est cinquante pour cent de plus que la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/. Il a écrit le scénario. En ajoutant sa rémunération et les droits d’adaptation du livre dont il est tiré, le budget total du scénario est 171 000 €, ce qui est légèrement en-dessous du budget moyen des scénarios, https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La musique a été confiée à Bilal Al Aswad  pour 80 000 €. Le budget de la musique est trente pour cent de plus que le budget moyen des musiques de films de français. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/ . Enfin la rémunération des rôles principaux est 415 000 €, ce qui dix pour cent de moins que le double de la rémunération moyenne des rôles principaux. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Furcy né libre » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la part consacré par le budget général à la rémunération du réalisateur, au budget du scénario et à celui de la musique est inférieur à celle que leur consacre la moyenne des films. Seule la rémunération des rôles principaux est presqu’au même niveau.

Les producteurs délégués sont Jerico Films (Éric Jehelmann) et Arches Films (Etienne Comar). Gibraltar, Pro Lab et France 3 cinéma sont coproducteurs. Le film a bénéficié d’une avance sur recettes de 750 000 €. Le CNC lui a également accordé une aide aux créations visuelles et sonores. L’Ile de France lui a accordé une aide remboursable et la Réunion une aide non remboursable. Le film a été préacheté par Canal+, Ciné+ et France télévisions. Memento a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution en France sauf la télévision et France télévisions distribution un minimum garanti pour les ventes à l’étranger.

Le premier film réalisé par Abd El Malik était  « Qu’Allah bénisse la France », sorti en 2014.https://fr.wikipedia.org/wiki/Qu%27Allah_bénisse_la_France Cette comédie dramatique, produite par Les films du Kiosque avait un budget prévisionnel de 2,5 millions €. Distribué par Ad Vitam il avait rassemblé 202 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LE CÉZANNE DE LA FAUSSE MONNAIE

Le 10ème film réalisé par Jean-Paul Salomé https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Paul_Salomé est « L’affaire Bojarski », https://fr.wikipedia.org/wiki/L%27Affaire_Bojarski sur le Cézanne de la fausse monnaie.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Jean-Paul Salomé

Son budget prévisionnel est de 9,6 millions €, soit deux tiers de plus que le budget prévisionnel moyen des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 42 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 170 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est 30% de plus que la rémunération moyenne des réalisateurs de fiction en 2025. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/.Il a écrit le scénario avec Bastien Daret pour 292 000 €, soit deux tiers en plus du budget total moyen des scénarios en 2025 . https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/.

La musique a été confiée à Mathieu Lamboley pour 83 000 € ce qui revient à un tiers de plus que le budget moyen de notre dernier baromètre de la musique de films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/. Enfin la rémunération des rôles principaux est de 330 000 €, soit une fois et demi la rémunération moyenne de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/.

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « L’Affaire Bojarski » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la part du budget consacré à la rémunération du réalisateur, à celle du scénario, au budget de la musique comme à la rémunération des rôles principaux est inférieure à ce qu’elle est pour la moyenne des films.

Les producteurs délégués sont Bureau Films (Bertrand Faivre) et Les Compagnons du cinéma (Michel Hazanavicius). 2 sofica garanties et 3 sofica non garanties y ont invest. France 2 cinéma est coproducteur. Le film a bénéficié des aides remboursables d’Auvergne-Rhône-Alpes cinéma et la région Ile de France. France télévisions l’ont préacheté.  Le Pacte a donné un minimum garanti pour les mandats France hors Télévision et The bureau sales un minimum garanti sur les ventes à l’étranger. Artémis productions est le coproducteur belge. Il a bénéficié du Tax shelter et du préachat d’une chaîne belge.

Le précédent film de Jean-Paul Salomé était « La syndicaliste », sorti en 2023. Produit par The Bureau Films son budget prévisionnel était 7,5 millions €. Distribué par Le Pacte il avait rassemblé 500 000 spectateurs.

COMÉDIE ET UNE ODE À L’ENFANCE EN COLO

Le second long métrage écrit et réalisé par Lise Akoka https://fr.wikipedia.org/wiki/Lise_Akoka et Romane Guéret https://fr.wikipedia.org/wiki/Romane_Guéret , « Ma frère » https://fr.wikipedia.org/wiki/Ma_frère est une comédie et une ode à l’enfance en colo.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Lise Akoka

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Romane Guéret

Son budget prévisionnel est 5 millions €, soit 85% du budget moyen des films de fiction français de fiction sortis en 2025.https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 37 jours de tournage et la post-production la rémunération des deux réalisatrices est de 127 000 €, dont 40 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 87 000 € de salaire de technicien. C’est un peu moins que la rémunération moyenne des réalisateurs de notre dernier baromètre.https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/Elles ont écrit le scénario avec Catherine Paillé pour 164 000 €. C’est le budget médian des scénarios et 90% de leur budget moyen. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

Les rôles principaux ont reçu 170 000 €, soit les trois quarts de la rémunération des rôles principaux. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/. Quant à la musique, c’est la chanson de Barbara « Mon enfance ». Son budget qui comprend essentiellement l’acquisition des droits est de 68 000 €, soit 10% de plus que le budget moyen de la musique de films.https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Ma frère » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la part du budget consacré à la rémunération des réalisateurs, à celle des scénaristes et à la musique est plus importante que pour la moyenne des films. Celle consacrée à la rémunération des rôles principaux, qui sont essentiellement des enfants, est inférieure.

Le producteur délégué est Superstructure films (Pierre Grimaux). StudioCanal, France 3 cinéma et Auvergne-Rhône-Alpes sont coproducteurs. Le film a bénéficié de l’avance sur recettes. Il a également bénéficié de l’aide au développement du CNC et de l’aide à l’écriture de la région Centre. Une sofica garantie et trois sofica non garanties y ont investi. Il a été préacheté par Canal+, Multithématiques et France télévisions. StudioCanal a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.

Le précédent et premier film réalisé par Lise Akoka et Romane Guéret était « Les pire », sorti en 2022. Il était produit par les Films Velvet et distribué par Pyramide distribution. Son budget était 2,6 millions €. Il avait rassemblé 53 000 spectateurs. https://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Pires_(film)

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LE CINÉMA UNE OFFRE HAUT DE GAMME

Comment modifier le système économique du cinéma français pour augmenter sensiblement le nombre de films français susceptibles d’inciter d’atteindre de 1 à 5 millions d’entrées, ce qui est indispensable pour revenir  à l’équilibre de ce système ? https://siritz.com/editorial/des-raisons-detre-optimiste-pour-le-cinema/

Comme le défit à relever par les économies françaises et européennes

En fait, c’est un peu le même défi que celui que doivent relever les économies française et européennes pour faire passer leur croissance moyenne de 1% aux 4% des États-Unis. Tous les grands économistes, à commencer par les prix Nobels français, démontrent que cela passe par la multiplication des investissements dans la recherche et dans les nouvelles technologies. Le montant de l’épargne de la France et de l’Europe n’a rien à envier à celui des États-Unis. Mais les américains sont beaucoup plus enclins à réaliser des investissements à risque que les Européens. Les européens, eux, investissent soit dans les fonds d’investissement américains américains qui, grâce à leur prise de risque, ont une forte rentabilité, soit en Europe, mais dans des secteurs traditionnels moins risqués, mais donc moins rentables.

Cette analyse peut s’appliquer au cinéma français. Les producteurs y ont à leur disposition de multiples sources de financement, sans doute uniques au monde. Au point que le principal atout d’un producteur est de savoir les mobiliser. Dans certains cas il lui est même possible de gagner de l’argent avant qu’un film ne sorte. Mais cette mobilisation de sources de financement suppose de savoir proposer un projet qui réponde à la variété des exigences de chacune des sources. Et elle accapare beaucoup de temps. De bons producteurs peuvent ainsi prospérer en produisant 2 ou 3 films par an, même quand aucun d’entre eux n’est un véritable succès.

Plus de temps consacré à moins de films

Il y aura toujours des producteurs capables de faire des films évènements qui réalisent plus 5, voir plus de 10 millions d’entrées. On l’a vu en 2024 et on le reverra peut-être en 2026. Mais produire au moins une vingtaine de films qui « valent le déplacement » et réalisent entre 1 et 5 millions d’entrées suppose d’investir dans moins de films. Pour consacrer plus de temps à chacun d’entre eux, pour trouver des nouveaux sujets et de nouvelles approches qui correspondent à l’air du temps. Et  de plus investir dans le scénario et aussi dans la musique. En effet, n’oublions pas que celle-ci a toujours été l’un des grands atouts du cinéma américain parce qu’Hollywood a toujours su qu’elle est un puissant déclencheur de l’émotion du spectateur. Donc c’est avant tout aux producteurs de se remettre en question pour être de nouveau en phase avec  un public qui a brusquement changé. Et là où il peut-être le plus changé c’est son approche de l’humour.

Le cinéma, une offre haut de gamme

Face à la multiplicité des offres d’image sur la télévision ou l’i-phone le film de cinéma doit se positionner comme une offre haut de gamme.

LE BUDGET TOTAL DES SCÉNARIOS EN 2025/24/23

Après le baromètre 2025/24/23 des budget prévisionnels des films français de fiction et des documentaires, https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ , puis celui de la rémunération des réalisateurs https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/, voici le baromètre du budget total des scénarios des films français de fiction au cours de ces trois années.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Ce budget comprend toujours la rémunération du ou des scénaristes, dont fait presque toujours partie le réalisateur. Mais, souvent,  il comprend aussi l’acquisition des droits d’adaptation d’un livre, d’une pièce de théâtre ou même d’un film. Ou bien, quand il s’agit d’une franchise, il comprend des droits de suite des auteurs et producteurs de l’œuvre initiale.

Ainsi, le budget moyen des scénarios qui était de 200 000 € en 2023 a chuté de 25% en 2024 et il est remonté de 42% en 2025. Cette moyenne dépend beaucoup de quelques films à très gros budget qui sortent dans l’année. Le budget médian est plus représentatif du marché des scénarios. Ainsi, il a augmenté de 20% en 2024 par rapport à 2023, puis, en 2025 il est resté au même niveau  que 2024.

En 2023 le budget total le plus élevé était celui de « Astérix et Obélix, l’empire du milieu ». Il était de 6 452 000 € et comprenait outre la rémunération des scénaristes, l’acquisition des droits d’adaptation de la célèbre bande dessinée et les droits de suite. Le film, qui avait un budget prévisionnel de 64 millions €. Le film avait rassemblé 4,6 millions de spectateurs. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/A noter que la même année le budget total du scénario de trois autres films se situait entre 1,6 millions € et 4,5 millions €.

En 2024 le budget total du scénario le plus élevé est celui de « L’amour ouf », avec 1 980 000 €. Il comprend les droits d’acquisition du roman qui était un best-seller. Le film avait un budget prévisionnel de 35 millions € et il avait rassemblé 4,939 millions de spectateurs. https://siritz.com/cinescoop/blockbuster-romantique-et-violent-francais/Cette même année un seul autre budget de scénario avait dépassé le million €, avec 1,16 millions €.

En 2025 le budget total le plus élevé est celui de la comédie « God save the Tuche » qui est une franchise. Il est de 4 766 000 €. Le film, dont le budget était 19,4 millions € avait rassemblé 3 millions de spectateurs.  https://siritz.com/cinescoop/les-tuche-chez-la-reine-dangleterre/Cette même année, le budget total de trois autres films français se situait entre 1 million € et 2,3 millions €.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

RÉMUNÉRATION EN 2025/24/23 DES RÉALISATEURS

Après le baromètre des budgets prévisionnels des films français de fiction et des documentaires voici le baromètre de la rémunération des réalisateurs de fiction et de documentaires. Celle-ci englobe la rémunération pour droit d’auteur et le salaire. Il s’agit ici des minima garantis, le réalisateur touchant par ailleurs, au titre du droit d’auteur, un pourcentage sur les différentes recettes.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

En ce qui concerne la rémunération garantie des réalisateurs de fiction, en 2025 la rémunération moyenne a progressé de 4% par rapport à celle de l’année dernière. Mais 2024 était en recule de 6% par rapport à 2023. Mais la rémunération moyenne de 2023 était poussée vers le haut par la rémunération de Dany Boon pour « La vie pour de vrai » dont il était également l’interprète principal du film et avait touché 2,190 millions € en tant que réalisateur https://siritz.com/cinescoop/la-vie-pour-de-vrai/Rappelons qu’avec 812 000 entrées le film, dont le budget prévisionnel était de presque 30 millions €, avait été un échec et un premier signal que le public avait changé.

La rémunération médiane, qui n’est pas influencée par les chiffres exceptionnels d’un ou de quelques films, est plus significative. Elle n’a cessé d’augmenter d’une année sur l’autre : de 2,5% en 2025 par rapport à 2024 et de 9,5% en 2024 par rapport à 2023.

Cette année deux films se partagent la rémunération la plus élevée qui est de 900 000 €, soit 50% de plus que celle de l’année dernière mais seulement 41% de celle de Dany Boon. C’est celle de Cedric Jimenez pour «Chien 41» dont le budget prévisionnel est 42 millions €. Le score du film, qui était très attendu, a été lui aussi une grande déception, ne rassemblant que 1,385 millions d’entrées. https://siritz.com/cinescoop/un-thriller-danticipation-a-300-a-lheure/Pour « Jeunes mères », dont ils sont également les producteurs et dont le budget prévisionnel est 6 millions €,  les frères Dardenne ont eu la même rémunération. https://siritz.com/?s=Jeunes+mères&cat=cinescoop. Le film avait rassemblé 154 000 spectateurs.

En ce qui concerne la rémunération des réalisateurs de documentaires ont constate que la rémunération moyenne ne cesse de progresser d’une année sur l’autre : de 13% en 2025 par rapport à 2024 qui avait progressé d’autant par rapport à 2023. En revanche la rémunération médiane a progressé de 40% de 2023 à 2024, puis s’est stabilisé en 2025.

La rémunération la plus élevée en 2025 est 178 000 €. C’est celle de Jean Libon et Yves Hinant qui ont réalisé Strip Tease intégral dont le budget prévisionnel est 1,381 millions €. https://siritz.com/cinescoop/gros-plan-sur-nimporte-qui/. Le film a rassemblé 24 000 spectateurs. Leur rémunération est 2,4 fois du champion de 2024 qui est celle de Raoul Peck pour la réalisation de « Ernest Cole, Photographe » qui est 74 000 €. Le film qui avait un budget prévisionnel de 1,6 millions € avait rassemblé 55 000 spectateurs. En 2023 la rémunération de Pascal Plisson pour « We have a dream » est, avec 125 000 €, intermédiaire entre les champions des deux années suivantes. Son film, qui avait un budget de 3 millions €, avait rassemblé 150 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LE BAROMÈTRE DES BUDGETS PRÉVISIONNELS 2025/24/23

Il est désormais possible d’établir le baromètre des budgets prévisionnels des films français de l’année 2025 comparés à celui des années 2024 et 2023. Pour ces deux dernières années ils sont un peu différents de ceux que nous avions publié car ils comprennent quelques films dont nous avons pu récupérer les budgets ultérieurement. Voici donc le baromètre des budgets prévisionnels 2025/24/23.

Commençons par les budgets des films de fiction.

Comme on le voit le budget moyen a augmenté de 8,4% en 2025 par rapport à 2024 qui avait lui-même augmenté de 4,3 % par rapport à 2023. En ce qui concerne le budget médian il a également augmenté chacune des années, mais seulement de 1,4% de 2024 à 2025. En revanche de 2023 à 2024 il avait augmenté de 14,2%.

L’année 2023 avait été marqué par un énorme budget prévisionnel, celui de « Asterix et Obelix : l’empire du milieu » qui était de 64 millions €. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-guillaume-canet-2/ En 2023 le budget il avait rassemblé 4, 622 millions de spectateurs. En 2024 le budget prévisionnel le plus élevé était celui de « Le comte de Monte-Cristo » qui était de 43 millions, soit un tiers de moins. Mais il avait atteint 9,451 millions de spectateurs soit bien plus du double. https://siritz.com/cinescoop/et-de-trois-alexandre-dumas/En 2025 le budget prévisionnel le plus élevé est celui de « Dracula » : 42 millions €, soit à peu près le même que celui de l’année précédente. Mais il n’a rassemblé que 650 000 spectateurs. https://fr.wikipedia.org/wiki/Dracula_(film_français,_2025)

Il est intéressant de voir qu’il y a des films de fiction qui ont des budgets prévisionnels minuscules. En 2025 la comédie « Le bonheur est une bête sauvage» avait un budget prévisionnel de 207 000 €. Sorti dans une salle il avait totalisé 37 entrées.  https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=1000020057.html.En 2024 le budget de « Push it to the limit » était même de 56 000 € et  nous n’avons pas pu trouver trace de sa sortie ni de ses entrées. https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=323556.html

En ce qui concerne les documentaires les écarts entre les budgets prévisionnels sont beaucoup moins élevés. Nous avons donc pu mettre tous les résultats dans un seul tableau.

Comme on le voit le budget prévisionnel moyen avait diminué de 30% en 2024 par rapport à 2023. Il est remonté d’un pu moins de 20% en 2025.

Le budget prévisionnel médian est plus significatif car il ne dépend pas de quelques films à gros budget. Il est à peu près équivalent sur les trois années, ne diminuant que de 5% en 2025 par rapport à 2024.

Pour les budgets prévisionnels les plus élevés de l’année, d’une année sur l’autre les écarts sont beaucoup plus importants Ainsi, en 2023, c’est « Kina et Yuk, renards de la banquise » qui arrive en tête, avec un budget prévisionnel de 3,7 millions €, légèrement inférieur au budget prévisionnel média des films de fiction. Il a rassemblé 296 000 spectateurs. https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=304378.html

En 2024, « Ernest Cole photographe », avec 1,6 millions €, se situe à moins de la moitié. Il avait rassemblé 55 000 spectateurs. https://fr.wikipedia.org/wiki/Ernest_Cole,_photographe

Enfin, en 2025 « France, une histoire d’amour », se situe à 3 millions €. Il n’a rassemblé que 8 000 spectateurs. https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=316616.html

Entre les budgets prévisionnels les moins élevés il y a aussi de gros écarts. Ainsi, en 2023, celui de « En plein jour » se situe à 37 000 €. Sorti dans 2 salles le film n’a attiré aucun spectateur. https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=302936.html En 2024 on remonte à 200 000 € avec « Rue du conservatoire », réalisé par Valérie Donzelli. Sorti dans 23 salles le film rassemble 5 400 spectateurs.https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=1000006909.html

Enfin en 2025 « Jour d’éclipse » a un budget prévisionnel de 108 000 €. Sorti dans une salle il a rassemblé 1 700 spectateurs. https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=1000009784.htm

HISTOIRE DE VAMPIRE COMICO-ABSURDE

Le 4ème long métrage de fiction réalisé par Antonin Peretjatko https://fr.wikipedia.org/wiki/Vade_Retro_(film) est « Vade retro » https://fr.wikipedia.org/wiki/Vade_Retro_(film) une histoire de vampires comico-absurde.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Antonin Peretjatko

Son budget prévisionnel est 1,2 millions €, soit le tiers du budget prévisionnel médian des films français de fiction de notre dernier baromètrede notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/ . Pour la préparation, 26 jours de tournage à la Réunion (5 en studio) et la post-production la rémunération du réalisateur est de 27 000 €, dont 10 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 17 000 € de salaire de technicien. C’est, là encore, le tiers de la rémunération médiane des réalisateurs de films français de fiction. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/ Il a écrit le scénario pour 45 000 €, soit 30% du budget médian des scénarios.

La musique a été confiée à Josselin Bordat pour 5 000 €, soit un plus de 10% du budget médian des musiques des films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/Enfin la rémunération des rôles principaux et 22 000 €, ce qui revient à 20% de la rémunération médiane des rôles principaux. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de «Vade retro » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit, comparé à la moyenne des films, la production a consacré au scenario une part du budget supérieure , une part équivalente à la rémunération du réalisateurs et une part bien inférieure à la rémunération des rôles principaux et à la musique.

Le producteur délégué est Aqua Alta (Christophe Gougeon.) Plubo productions, Magnolia Films, L’Appart Post-production et The hot line sont coproducteurs. Le film a bénéficié de 550 000 € d’avance sur recettes et d’une aide non remboursable de la région Réunion. Ciné+ l’a préacheté. Paname distribution lui a donné un minimum garanti pour les mandats France, sauf tv, et Best Friend Forever un minimum garanti pour le mandat de vente à l’étranger.

Le précédent film réalisé par Antonin Peretjatko était « La pièce rapportée », sorti en 2021. Son budget prévisionnel est 3,1 millions €. Il était produit par Atelier de production et distribué par Diaphana . Il avait rassemblé 64 000 spectateurs.

https://siritz.com/?s=Antonin+Peretjatko

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.