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LE BAROMÈTRE DES SCÉNARIOS AU 9/11

RÉMUNÉRATION € ET COMPARATIVEMENT À CELLE DU RÉALISATEUR

Il s’agit de deux baromètres hebdomadaires concernant les films français déjà sortis en 2021. Le premier concerne les rémunérations du scénario en valeur absolue, le second compare les rémunérations du scénario à celle du réalisateur, étant bien entendu que, dans la plupart des cas, le réalisateur est également scénariste ou co-scénariste.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

En valeur absolue c’est toujours le scénario de « Le Trésor du petit Nicolas » qui est, de loin, le mieux rémunéré. https://www.cinefinances.info/film/2412

Il devance celui de « Kameloot-premier volet » dont la rémunération est de 877 000 €. https://www.cinefinances.info/film/2369

Mais ces deux scénarios comprennent l’achat de droits d’adaptation d’œuvres préexistantes.

Si on exclut l’achat des droits d’adaptation le scénario le mieux rémunération est celui de « Eiffel » qui est de 836 000 €. https://www.cinefinances.info/film/2376

Arrive en seconde position celui de « Aline », rémunéré 775 000 € https://www.cinefinances.info/film/2425

La rémunération moyenne est de 136 000 € et elle est légèrement supérieure à celle du scénario de « Titane ». https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-julie-ducournau/

La rémunération médiane est de 101 000 €.

Si on compare la rémunération du scénario à celle du réalisateur, pour 60%des films  les scénarios sont mieux rémunérés que le réalisateur.

Pour « Le Trésor du Petit Nicolas », la rémunération du scénario  est 21 fois celle du réalisateur. Si on ne prend pas en compte que l’achat de droits d’adaptation c’est de « The faher » qui arrive en tête https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-florian-zeller/.  La rémunération du scénario est 4,5 fois celle du réalisateur. La moyenne est de 1,6 fois et correspond à celui du film  « Onoda, 1000 nuits dans la jungle » https://fr.wikipedia.org/wiki/Onoda,_10_000_nuits_dans_la_jungle. Le rapport médian est de 1,20 fois et correspond à celui du film « L’étreinte ».https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-ludovic-bergery/

*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement,  destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.

 

UNE AVALANCHE DE SORTIES DE FILMS

15 nouveaux films sont sortis cette semaine dont 6 français. Ce qui repose la sempiternelle question du nombre de films. https://www.lesechos.fr/finance-marches/marches-financiers/0611696460072-musique-series-podcasts-quand-lexces-doffre-abime-la-demande-2430605.php#xtor=CS1-3046

La semaine dernière certains se félicitaient des bons résultats d’une semaine qui avait rassemblé 2,6 millions de spectateurs, avec la première semaine du James Bond, qui rassemblait 52% du total, alors que la semaine équivalent de 2019 atteignant 2,7 millions de spectateurs sans sortie notable. La semaine suivante en 2019 allait atteindre 3,8 millions de spectateurs avec la sortie de « Joker ».

Cette semaine deux films ont une fréquentation qui dépasse les 65 000 entrées le premier jour. Mais « Eiffel », sorti dans 685 salles, est un film dont le budget dépasse les 23 millions € et pour lequel Pathé a donné un minimum garanti de 3,8 millions € pour tous les mandats. Ses ventes à l’étrangers ne doivent pas être négligeables, mais il doit dégager plus de 3 millions d’entrées pour amortir son investissement français. Il est peu certain qu’il y parvienne, même si les deux prochaines semaines sont celles des vacances de la Toussaint.

« Le loup et le lion », sorti dans 568 salles, a un budget de 12 millions € et StudioCanal a donné un minimum garanti de   400 000 € pour tous supports France. Il devrait pouvoir amortir son investissement, d’autant plus que c’est le genre de film familial boosté par les vacances scolaires. Mais le distributeur aura peut-être du mal à récolter la totalité de sa commission.

Loin derrière,  le film américain « La Famille Addams 2 », sorti dans 591 salles a rassemblé 29 000 spectateurs. Le un, sorti en 2019, avait rassemblé son premier jour 80 000 entrées dans 503 salles.

« Le dernier duel » a rassemblé 21 000 entrées dans 364 salles. Le dernier film, de Ridley Scott, « Alien : Covenant », sorti en 2017 dans 611 salles en avait rassemblé 187 000.

Puis nous trouvons « Debout les femmes », le documentaire de Gilles Perret et François Ruffin. Son budget n’est que de        173 000 €. Jour2fête n’a pas donné de minimum garanti. Sorti dans 95 salles il a rassemblé 13 000 entrées. Il devrait être bénéficiaire car le soutien automatique jusqu’à 100 000 entrées, et surtout jusqu’à 50 000 entrées, est très élevé.

« Julie (en 12 chapitres) » est distribué par Memento Films dans 144 salles. Il rassemble 11 000 spectateurs le 1er jour mais, étant un film norvégien ne bénéficie pas du soutien automatique boosté pour les films à moins de 100 000 entrées.

Puis on tombe à 4 200 entrées pour « L’homme de la cave », sorti dans 185 salles. Ad vitam a donné un minimum garanti de 200 000 € et il aura du mal à investir son investissement.

Tous les autres films ont des performances bien moindre.

Peu de films surnagent dans les médias

Mais, avant même de sortir son film chaque distributeur vise à le faire distinguer par le public. En ce qui me concerne je suis un cinéphile qui voit en moyenne deux films par semaine. Je suis abonné à 5 quotidiens et un hebdomadaire. Seulement cinq des films de la semaine étaient analysés par mes lectures et aucun de mes journaux n’en mettait plus de 3 en avant. Une majorité des films de la semaine n’était pas citée du tout.

Est-ce à dire que les autres films ne présente aucun intérêt ? D’ailleurs les critiques ont-ils eu le temps de les voir ? Je n’en sait rien.

Mercredi prochain ce sont 19 films qui vont sortir, dont 9 français. Une grande partie des films sortis la semaine dernière seront obligés de quitter l’affiche pour leur faire de la place.

Comme on l’a déjà vu l’écosystème de notre cinéma incite à la multiplication des films, avec des très forts amortisseurs pour les films français visant moins de 100 000 entrées. https://siritz.com/financine/performance-distribution-des-films-francais/

Les films français  gros budget, c’est-à-dire à plus de 10 millions € de budget sont distribués, voire produits par des sociétés contrôlant un média (réseau de salles, chaînes de télévision) qui permettent de prendre des risques.Et ils sont confrontés aux blockbusters américains qui visent le marché mondial et accaparent  environ la moitié  de nos spectateurs.

Les films dits « du milieu », dont les chaînes ont besoin pour remplir leurs obligations et que les producteurs financent avec le soutien prélevé sur leurs recettes et celle des films étrangers, sont condamnés à un nombre croissant d’échec.  Mais de nombreux producteurs ont appris à tirer parti de ce mécanisme infernal et sont bénéficiaires avant que le film ne sorte.

La question est : est-ce un système sain ?

LA RÉMUNÉRATION DE MARTIN BOURBOULON

POUR LA RÉALISATION DE « EIFFEL »

C’est le 3ème film du réalisateur. http://dia.org/wiki/Martin_Bourboulon

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Produit par Vanesse Van Zuylen (VVZ Production) et Pathé, il a un budget initial de 23,3 millions €. Cette histoire d’amour de Gustave Eiffel est une de ces superproductions que Pathé privilégie pour démarquer le cinéma de tous les petits écrans. https://siritz.com/editorial/la-singularite-du-cinema/

 

https://fr.wikipedia.org/wiki/Eiffel_(film)

Pour la préparation, 53 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 370 000 €, dont 234 000 € d’à valoir sur droits d’auteur et 136 000 € de salaire de technicien. C’est un tiers de plus que la moyenne des rémunérations des réalisateurs de films français sortis en 2021.

Il a en outre reçu 234 000 € pour sa participation au scénario. Ce scénario est coécrit par Thomas Bidegain, Caroline Bongrand, Tatiana de Rosnay , Martin Brossolet et Nathalie Carter  qui ont reçu 602 000 €.

C’est une coproduction franco-allemande, 80/20.

Les producteurs ont investi un numéraire importante Le film est coproduit par M6. Y a été investi de l’aide automatique à la création audiovisuelle et sonore et il a bénéficié de l’aide sélective à la création audiovisuelle et sonore.

5 soficas y ont investi. Canal+, Multithématique l’ont préacheté. M6 et W9 ont chacun préacheté 2 passages.

Il y a des partenaires privés qui ont investi 400 000 €. Pour tous les mandats de distribution Pathé a accordé un minimum garanti élevé.

Le coproducteur allemand est Constantin Film Production qui a investi 4,6 millions €.

Le précédent film de Martin Bourboulon était « Papa ou maman 2 », sorti le 7 décembre 2016. Il avait été produit par Dimitri Rassam (Chapter 2)  pour un budget initial de 16,4 millions € et distribué par Pathé.

Pour la préparation, 50 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur était de 500 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. Il avait coécrit le scénario avec Mathieu de la Porte et Alexandre de la Patellière. Chacun avait reçu 250 000 €.

Le film avait rassemblé 1,370 spectateurs.

*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement,  destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit du dossier sur lequel le producteur a monté son financement, correspondant à l’agrément d’investissement, non les données définitives, après production effective du film. Ce site dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 11 ans d’archives.