Archive d’étiquettes pour : Gaumont

LES ANNÉES FOLLES DE L’OCCUPATION

Le 9ème long métrage réalisé par Xavier Giannoli https://fr.wikipedia.org/wiki/Xavier_Giannoli est  « Les rayons et les ombres » sur les années folles de la collaboration.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Xavier Giannolli

Son budget prévisionnel est 31,7 millions €, ce qui en fait le budget le plus élevé des films de fiction français sortis cette année, devant «Marsupilami » https://siritz.com/cinescoop/une-comedie-tres-attendue-pour-tous-les-publics/et l’aurait situé en troisième position l’année dernière. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 74 jours de tournage (dont 8 en studio) et la post-production la rémunération du réalisateur est de 590 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est également la rémunération la plus élevée de cette année devant celle de Philippe Lacheau pour « Marsupilami ». C’est près de 4 fois et demi la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financ ine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/.Il a écrit le scénario avec Jacques Fieschi, Patrick Godeau et Yves Stavrides pour 552 000 €.C’est 70% de plus que le budget moyen des scénarios mais beaucoup moins que les 1,3 millions € payé aux scénaristes de « Marsupilami ». https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La musique a été confiée à Guillaume Roussel   pour 309 000 €. C’est le budget le plus élevé des films de cette année, derrières les 390 000 € payés pour la musique de « Lol 2.0 ». https://siritz.com/cinescoop/un-film-pour-la-generation-z/ En tout cas c’est 4,3 fois le budget moyen de la musique de films. https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/Enfin, la rémunération des rôles principaux est 1,270 millions €. Cela la situe au 4ème rang de celle des films sortis cette année, derrière « Coutures », https://siritz.com/cinescoop/les-femmes-et-maladie-dans-le-monde-de-la-mode/ , « Le mage du Kremlin » https://siritz.com/cinescoop/la-conquete-du-pouvoir-par-lincarnation-du-mal/ et « Le rêves américain ». https://siritz.com/cinescoop/une-success-story-francaise-dans-la-nba/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Les rayons et les ombres » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la part du budget que la production a consacré à la rémunération du réalisateur, des scénaristes ou des rôles principaux est sensiblement inférieure à celle que leur consacre la moyenne des films. Seule la part consacrée à la musique est à peu près équivalente.

Les producteurs délégués sont Curiosa Films (Olivier Delbosc), Waiting for cinéma (Patrick Godeau) et Gaumont (Sidonie Dumas). France 3 cinéma est coproducteur. Il a sollicité une avance sur recette de 850 000 € du CNC qui lui a accordé une aide aux effets visuels et sonores. 8 sofica non garanties y ont investi. La région Ile de France a accordé une aide remboursable. Canal+, Netflix et France télévisions l’ont préacheté. Gaumont a tous les mandats de distribution sans minimum garanti.

Le précédent film réalisé par Xavier Giannoli  était « Illusions perdues », sorti en 2021. Il était produit par Gaumont et Curiosa Films. Son budget prévisionnel était 18,7 millions €. Il était distribué par Gaumont et avait rassemblé 1 millions de spectateurs. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-xavier-giannoli/

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UNE SUCCESS STORY FRANÇAISE DANS LA NBA

Anthony Marciano https://fr.wikipedia.org/wiki/Anthony_Marciano réalise son 4ème long métrage avec « Le rêve américain »https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Rêve_américain_(film) une success story française dans la NBA .

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

ANTHONY MARCIANO

Son budget prévisionnel est 11,5 millions €, soit plus du double du budget prévisionnel moyen des films français de fiction sortis en 2025. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/ Pour la préparation, 40 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 150 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est 10% de plus que la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/ . Il a écrit le scénario pour 400 000 €, soit 2,2 fois le budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La musique a été confiée à Dédouze (de son vrai nom Anthony) pour 300 000 € ce qui revient à plus de 4 fois le budget moyen de la musique de films.https://siritz.com/financine/le-barometre-2025-24-23-de-la-musique-de-films/ Enfin la rémunération des rôles principaux est 1,6 millions €. C’est près de 5 fois la rémunération moyenne des rôles principaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-roles-principaux-2025-24-23/. Et c’est la rémunération la plus élevée des films sortis depuis le début de l’année derrière celle de « Coutures » https://siritz.com/cinescoop/les-femmes-et-maladie-dans-le-monde-de-la-mode/ et « Le mage du Kremlin » https://siritz.com/cinescoop/la-conquete-du-pouvoir-par-lincarnation-du-mal/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Le rêve américain » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la production consacre à la rémunération des rôles principaux une part du budget plus de 3 fois supérieure à la moyenne des films. Il consacre à la musique une part plus du double de la moyenne des films. En revanche la rémunération du scénario et du réalisateur bénéficient d’une part inférieur à la moyenne. Mais le réalisateur reçoit la totalité de ces rémunération.

Le producteur délégué est ADN/Quad films (Nicolas Duval et Margaux Dourdin Marciano). Gaumont est coproducteur ainsi que France 2 cinéma. Le film a bénéficié d’une aide remboursable de la région Ile de France. Disney+, Amazon Prime et France télévisions l’ont préacheté. Gaumont a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.

Le précédent film réalisé par Anthony Marciano était « Play », sorti en 2020. Produit par Chapter 2 et Mooshaker II pour 7,9 millions €, le film était distribué par Mars et Gaumont. Il avait rassemblé 253 000 entrées. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-danthony-mariano/

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

LA CONQUÊTE DU POUVOIR PAR L’INCARNATION DU MAL

Le vingtième film réalisé par Olivier Assayas https://fr.wikipedia.org/wiki/Olivier_Assayas  est « Le mage du Kremlin », une adaptation du célèbre roman autobiographique écrit par Giovanni Da Empoli. https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Mage_du_Kremlin . C’est un film avec un casting international, tourné en anglais et en Russe, qui vise le marché mondial, sur la conquête du pouvoir par l’incarnation du mal : Poutine. https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Mage_du_Kremlin_(film)

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Olivier Assayas

Son budget prévisionnel est 20 millions €, soit 3, 4 fois le prix moyen des films français de fiction sortis l’année dernière. https://siritz.com/financine/le-barometre-des-budgets-previsionnels-2025-24-23/Pour la préparation, 45 jours de tournage en Lettonie et la post-production la rémunération du réalisateur est de 450 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est, là encore, 3,4 fois la rémunération moyenne des réalisateurs, mais la 8ème des rémunérations les plus élevées de l’année dernière. https://siritz.com/financine/remuneration-en-2025-24-23-des-realisateurs/

Les droits du roman de Giovanni Da Empoli ont été acquis pour 450 000 € et le réalisateur a écrit le scénario avec Emmanuel Carrère pour 492 000 €. Le budget total du scénario est donc 1,042 millions €, soit 5,8 fois le budget moyen des scénarios. Mais c’est le 5ème » budget de scénarios les plus élevés de l’année dernière, celui de « God save the Tuche » qui comprend, il est vrai les droits de la franchise, étant le plus élevé. https://siritz.com/financine/le-budget-total-des-scenarios-en-2025-24-23/

La  rémunération des rôles principaux est 1,9 millions €. C’est 8,7 fois la rémunération moyenne des rôles principaux de l’année dernière. Mais par rapport aux rémunérations des films ne l’année dernière elle ne se situerait qu’au 13ème rang, 2,7 fois moins que le champion, « Dracula ».https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/Enfin le budget total de la musique est 260  000 €. C’est 4,2 fois le budget moyen de la musique de film et elle se serait situé en 5ème position en 2025.

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « Le mage du Kremlin» a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant :

Comme on le voit la part du budget consacré par le « Mage du Kremlin », au scénario et au casting est très supérieur à la moyenne, celle consacrée à la musique  au-dessus et celle consacrée à la rémunération du réalisateur au même niveau.

Les producteurs délégués sont Curiosa Films (Oivier Delbosc) et Gaumont(Sidonie Gaumont). France 2 cinéma est coproducteur. Les producteurs ont investi de l’aide automatique aux effets sonores et visuels. Canal+, Ciné+ et France télévisions l’ont préacheté. Gaumont le distribue avec tous les mandat,s mais sans minimum garanti.

Le précédent film réalisé par Olivier Assayas était « Hors du temps », sorti en 2024. Son budget prévisionel était 1,1 millions €. Il était produit par Curiosa films et distribué par Ad Vitam. Il avait rassemblé 28 000 entrées. https://siritz.com/cinescoop/une-autobiographie-sous-forme-de-comedie-dramatique/

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UNE PASSEUSE D’ÂME AMOUREUSE D’UN MORT

Le premier long métrage réalisé par Alice Vial, https://fr.wikipedia.org/wiki/Alice_Vial qui a déjà réalisé 5 courts métrages, est « L’âme idéale », https://fr.wikipedia.org/wiki/L%27Âme_idéale, une comédie fantastique sur une passeuse d’âme amoureuse d’un mort.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

ALICE VIAL

Son budget prévisionnel est 7,3 millions €, soit 30% de plus que le budget prévisionnel moyen des films français de fiction de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/. Pour la préparation, 35 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 85 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/

Elle a écrit le scénario avec Jean Toussaint Bernard, Lily Lambert, Romain Compingt pour 160 000 €, soit, là encore, le budget médian des scénarios. https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/

La musique a été confiée à Olivier Marguerit pour 130 000 €. C’est plus du double du budget moyen de la musique de film français. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/Enfin les rôles principaux ont reçu 425 000 €, soit 90% de plus que la rémunération moyenne des rôles principaux. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « L’âme idéale » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est   éclairant :

Comme on le voit, « L’âme idéale » consacre à la rémunération des rôles principaux et à la musique un pourcentage de son budget total bien supérieur à celui de la moyenne des films alors que c’est l’inverse pour la rémunération du réalisateur et le budget du scénario.

Le producteur délégué est Les Films entre 2 et 4 (Benjamin Bellecour, Jean-Toussaint Bernard et Jonathan Cohen). A noter que Jonathan Cohen est un des deux interprètes principaux du film et Jean-Bernard Toussaint l’un des coscénaristes. TF1 films productions est coproducteur. Le film a eu l’aide aux films de genre du CNC. Le film a été préacheté par Netflix, TF1 et TMC. Gaumont a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.

Le dernier film distribué par Gaumont est « L’étranger », réalisé par François Ozon et sorti le 29 octobre de cette année. Son budget prévisionnel est 7,9 millions € et il est produit par Foz. Il va rassembler 750 000 spectateurs. https://siritz.com/cinescoop/un-geant-du-cinema-adapte-un-monument/

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UN GÉANT DU CINÉMA ADAPTE UN MONUMENT

Pour le 25 ème film qu’il réalisé,  François Ozon https://fr.wikipedia.org/wiki/François_Ozon a adapté et produit le chef d’œuvre d’Albert Camus, « L’étranger ». Avec « L’étranger », un géant du cinéma adapte un monument de la littérature. https://fr.wikipedia.org/wiki/L%27Étranger_(film,_2025). Le film est tourné en noir et blanc.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

François Ozon

Le budget prévisionnel de cette coproduction entre France (92%) et la Belgique (8%) est 7,9 millions €, soit 40% de plus que le budget prévisionnel moyen des films français de fiction de notre dernier baromètre. https://siritz.com/financine/barometre-des-budgets-previsionnels/ Pour la préparation, 32 jours de tournage (dont 30 au Maroc)  et la post-production la rémunération du réalisateur est de 220 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien, soit 70% de plus que la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/le-barometre-de-la-remuneration-des-realisateurs-2/Les droits d’adaptation du livre ont été acquis pour 370 000 € et pour son scénario François Ozon a reçu 280 000 €. Le budget total du scénario est donc 670 000 €, soit plus de 3,7 fois le budget moyen des scénarios de films de fiction français. https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/

La musique a été confiée à Fatima Al Quadiri, koweitienne née à Dakar. Dans le devis initial sa rémunération serait de 100 000 €. C’est 60% de plus que le budget moyen des droits musicaux. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/ Enfin les rôles principaux ont reçu 629 000 €, soit 2,7 fois leur rémunération moyenne. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/

Pour bien illustrer la part du budget que la production de « L’Étranger » a consacré aux quatre principaux postes de l’affiche par rapport à ce qui leur est consacré dans la moyenne des films le tableau ci-dessous est éclairant.

La part consacré à la rémunération du réalisateur et à la musique est supérieure à la moyenne. Mais l’accent a été clairement mis sur le budget du scénario (du fait l’acquisition des droits d’adaptation du roman) et la rémunération des 5 rôles principaux qui sont sur l’affiche.

Le producteur du film est la société de production de François Ozon, FOZ. Gaumont et France 2 cinéma sont coproducteurs.Quatre soficas non garanties y ont investi. Le film a été préacheté par Canal+, Ciné+ et France télévisions. Gaumont a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution en France et un autre pour le mandat de vente à l’étranger hors Benelux. Le producteur Marocain b Lions production & service qui a bénéficié  du Crédit d’impôt Marocain. Le producteur belge est Scope Picture qui a bénéficié du Tax shelter.

Il est probable que ce film sera un best-seller de L’École au cinéma.

Le précédent film réalisé et produit par François Ozon était « Quand vient l’automne », sorti en 2024 https://siritz.com/cinescoop/lamitie-de-deux-vielles-femmes-comme-un-thriller/. Diaphana avait donné un minimum garanti pour la distribution. Le film, qui avait un budget prévisionnel de 4,8 millions €, avait rassemblé 675 000 spectateurs

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose de nombreuses archives et d’un puissant moteur de recherche. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.

UNE ÉCRIVAINE MANIPULÉE PAR L’IA

Pour le 6ème long métrage qu’il a réalisé, « Dalloway » https://fr.wikipedia.org/wiki/Dalloway,Yann Gozlan https://fr.wikipedia.org/wiki/Yann_Gozlan a choisi d’adapter le roman de Tatiana de Rosnay, « Fleurs de l’ombre », un thriller sur une écrivaine manipulée par l’IA.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Yann Gozlan

Cette coproduction entre la France (70%) et la Belgique (30%), a un budget prévisionnel de 9,3 millions €,  soit un peu moins que le double des budgets des films français de fiction sortis depuis le début de l’année. https://siritz.com/financine/budgets-previsionnels-en-2025.Pour la préparation, 45 jours de tournage (dont 21 en studio) et la post-production la rémunération du réalisateur est de 350 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. C’est un peu moins que le triple de la rémunération des réalisateurs de fiction. https://siritz.com/financine/remuneration-des-realisateurs-2025-comparee-a-2024/

Il a écrit le scénario avec icolas Bouvet et Thomas Kruithof pour 123 000 €. Les droits d’adaptation du roman ont été achetés 90 000 €. C’est dire que le budget total du scénario est un quart de plus que la moyenne des budgets de scénario. https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/ La musique a été confiée à Philippe Rombi pour 200 000 €, soit un peu plus de trois fois la moyenne des droits musicaux des films. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/La rémunération des rôles principaux est 400 000 €, soit 40% de plus que la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/

Les producteurs délégués sont Mandarin et Cgie (Les frères Altmayer) et Gaumont. Canal+ et Netflix l’ont préacheté. Gaumont a donné un minimum garanti pour les mandats de distribution en France et un autre pour les mandats de distribution à l’étranger.

Le producteur belge est Panache productions.Il a bénéficié du tax shelter ainsi que du soutien de Wallimage et de ScreenBruxelles. Betv et Proximus sont coproducteurs et l’ont préacheté. Anga a donné un minimum garanti pour la distribution dans le Benelux.

Le précédent film réalisé par Yann Golzlan était « Visions », sorti en 2023. Il était produit par Eagle Teams Entertainment et 24 25 films pour un budget prévisionnel de 9 millions €. SND était le distributeur et le film avait rassemblé 175 000 spectateurs.

*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 15 ans d’archives.

PREMIÈRE MISSION SPATIALE PANAFRICAINE

Le second film coécrit, interprété et réalisé par le comédien Jean-Pascal Zadi https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Pascal_Zadi est de nouveau, « Le grand déplacement » https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Grand_Déplacement. Une comédie sur la première mission spatiale panafricaine.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Jean-Pascal Zadi

Cette coproduction entre la France (97%) et la Belgique (3%) a un budget prévisionnel de 17,1 millions €. C’est le 3ème plus élevé de tous les films français sortis depuis le début de l’année. Pour la préparation, 39 jours de tournage (dont 5 aux studios de Bry-sur-Marne et 15 à l’étranger) et la post-production la rémunération du réalisateur est de 200 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien, soit 60% de plus que la rémunération moyenne des réalisateurs. https://siritz.com/financine/remuneration-des-realisateurs-2025-comparee-a-2024/

Il a écrit le scénario avec Hélène Bararazunka pour 155 000 €. C’est 85% du budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/budget-des-scenarios-en-2025-et-2024/.Les rôles principaux ont reçu 880 000 €. Cela la situe au 8ème rang des rémunérations les plus élevées de l’année. https://siritz.com/financine/la-remuneration-des-roles-principaux-en-2025/ La musique a été composée par Guillaume Roussel pour 202 000 €. Cela situe cette rémunération au 6ème rang de l’année. https://siritz.com/financine/remuneration-des-compositeurs-de-musique/

Les producteurs délégués sont Gaumont et Douze doigts productions (Jean-Pascal Zadi). Le film a bénéficié de l’aide du CNC aux effets spéciaux. Il a également bénéficié d’une aide remboursable de la Région Ile de France et d’une aide non remboursable du département de la Charente. OCS, Netflix, France 2 et Ciné+ l’ont préacheté. Gaumont le distribue avec tous les mandats mais sans minimum garanti.

Jean-Pascal Zadi a réalisé sont premier film, « Tout simplement noir » avec John Wax. https://siritz.com/cinescoop/pour-tout-simplement-noir/ Il était produit et distribué par Gaumont. Sorti en 2020 sont budget prévisionnel était 3,4 millions € et il avait rassemblé 760 000 spectateurs.

*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 15 ans d’archives.

L’AMOUR D’UNE MÈRE POUR SON ENFANT

Le 6ème film réalisé par le canadien Ken Scott https://fr.wikipedia.org/wiki/Ken_Scott_(réalisateur) est « Ma mère, Dieu et  Sylvie Vartan » https://fr.wikipedia.org/wiki/Ma_mère,_Dieu_et_Sylvie_Vartan. Cette adaptation du roman éponyme de Roland Perez raconte l’histoire vraie de l’amour d’une mère pour son enfant.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

Ken Scott

Cette coproduction entre la France (69%), le Canada (11%) et les USA (20%) a un budget prévisionnel de 15,4 millions €. C’est le 2ème budget prévisionnel le plus élevé des films de fiction français sortis depuis le début de l’année. Pour la préparation, 56 jours de tournage (dont 23 en studio en France et un à l’étranger) et la post-production, la rémunération du réalisateur est de 550 000 € de salaire de technicien. Les droits d’adaptation du roman ont été acquis 80 000 € et Ken Scott a écrit le scénario pour 125 000 €. Le coût total du scénario est donc 60% de plus que le coût moyen des scénarios des films de fiction français sortis en 2024. https://siritz.com/financine/les-barometres-2024-des-films-de-fiction/ C’est le 4ème budget de scénario le plus élevé depuis le début de l’année. Les rôles principaux ont reçu 920 000 €. C’est la 7ème rémunération la plus élevée depuis le début de l’année.

Les producteurs délégués sont Gaumont (Sidonie Dumas) et Égérie productions (Sophie Tepper). La sofica non garantie Cinéventure y a investi.  Le film a bénéficié d’une aide remboursable de la Région Ile de France. La S-vod de Amazon Prime l’a préacheté. Gaumont a tous les mandats de distribution en France sans minimum garanti, mais en a donné un pour les ventes à l’étranger. Le coproducteur canadien est 9492-2663 Québec Inc. Il a bénéficié du soutien de la Sodec  et de Téléfilm Canada. Les Films Opale a donné un minimum garanti pour la distribution au Canada. Amazon USA a acheté tous les droits pour les États-Unis.

*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 15 ans d’archives.

UNE COMÉDIE NOIRE À LA FRÈRE COEN

L’année 2025 démarre avec un film français à gros budget. Pour le 3ème film de Franck Dubosc en tant que réalisateur https://fr.wikipedia.org/wiki/Franck_Dubosc ,  « Un ours dans le Jura », https://fr.wikipedia.org/wiki/Un_ours_dans_le_Jura, le comédien, qui en est aussi l’un des principaux interprètes, nous offre une comédie noire à la frères Coen.

Cinéfinances.info* a fourni les données financières de cet article.

FRANCK DUBOSC

Son budget prévisionnel est 12,1 millions €. Il se situerait au 15ème rang des budgets prévisionnels les plus élevés de 2024 et représente 2,3 fois le budget moyen des films de fiction sortis l’année dernière. Pour la préparation, 40 jours de tournage et la post-production la rémunération du réalisateur est de 500 000 €, répartie en part égale entre à valoir sur droits d’auteur et salaire de technicien. Ce serait la 6èmerémunération la plus élevée de l’année dernière, soit 3,6 fois la rémunération moyenne des réalisateurs. Il a écrit le scénario avec Sarah Kaminski pour 690 000 €, ce qui situerait le coût du scénario au 6ème rang de l’année dernière et à 4,3 fois le budget moyen des scénarios. Enfin, les trois rôles principaux ont reçu 1,35 millions €, ce qui les situerait au 3ème rang de l’année dernière et représente 6,3 fois la rémunération moyenne des rôles principaux.

LE FINANCEMENT DU FILM

Le producteur délégué est Gaumont. Pour toi public (Franck Dubosc) et France 2 cinéma sont coproducteurs. Netflix et France 2 (2 passages) l’ont préacheté. Gaumont est distributeur. Le producteur belge Umedia est coproducteur.

Le précédent film réalisé par Franck Dubosc, et dans lequel il était également l’un des principaux interprètes, était « Rumba la vie », sorti en 2022. https://siritz.com/cinescoop/la-remuneration-de-franck-dubosc/ Son budget prévisionnel était 11,2 millions € et la rémunération du réalisateur 220 000 €. Il avait écrit le scénario pour 600 000 €. Gaumont était producteur et distributeur. Le film avait rassemblé 290 000 spectateurs.

*www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie le budget, le plan de financement et la répartition des recettes de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il dispose d’un puissant moteur de recherche multicritères et de 10 ans d’archives.

L’HISTOIRE D’UN FEMME À BARBE

Cette histoire d’une femme à barbe au début du XXème siècle, « Rosalie », https://fr.wikipedia.org/wiki/Rosalie_(film,_2024) est le second film de Stéphanie di  Giusto. https://fr.wikipedia.org/wiki/Stéphanie_Di_GiustoIl sort demain.

Ciné.info* a fourni les données financières de cet article.

 

Stéphanie di Guisto

Son budget prévisionnel est de 6,6 millions € ce qui est 30% de plus que le budget prévisionnel moyen des films de fiction français sortis en 2023. https://siritz.com/financine/le-budget-des-films-de-fiction-explose/

Pour la préparation, 35 jours de tournage et la post-production la rémunération de la réalisatrice est de 53 000 €, dont 15 500 € d’à valoir sur droits d’auteur et 37 500 € de salaire de technicien, soit 75% de la rémunération médiane des réalisateurs. https://siritz.com/financine/realisateurs-les-ecrats-de-realisation-saccroissent/ Elle a écrit le scénario avec Sandrine Le Costumer pour 147 000 €, soit trois quarts du budget moyen des scénarios. https://siritz.com/financine/budget-du-scenario-remuneration-du-realisateur/ Les rôles principaux ont reçu 250 000 €, ce qui revient à 20% de plus que leur rémunération moyenne. https://siritz.com/financine/les-stars-ne-garantissent-pas-le-succes/

Le producteur délégué est Trésor Films (Alain Attal). LDRP Laurent Dassault est coproducteur. 4 soficas garanties y ont investi. La région Bretagne lui a apporté une aide remboursable. Canal+ et Ciné+ l’ont préacheté. Gaumont a donné un minimum garanti pour tous les mandats de distribution.

Le premier film de Stéphanie di Giusto était « La danseuse » sorti le 29 septembre 2016. https://fr.wikipedia.org/wiki/Rosalie_(film,_2024) C’était déjà un film d’époque inspiré d’une histoire réelle.

Il s’agissait d’une coproduction entre la France (70%), la Belgique (20%) et la République Tchèque (10%) pour un budget prévisionnel de 8,5 millions €. Pour 46 jours de tournage la rémunération de la réalisatrice était de 100 000 €. Le producteur délégué était déjà Les Films du Trésor. Wild Bunch et Orange Studio étaient coproducteurs. Le film avait bénéficié de 620 000 € d’avance sur recettes. Wild Bunch était le distributeur. Le film avait rassemblé 226 000 spectateurs.

www.Cinefinances.info est un site, accessible par abonnement, destiné aux professionnels du cinéma.  Il publie budget, le plan de financement et la répartition des recettes prévisionnels de tous les films français qui sortent (hors les films « sauvages » qui ne déposent pas leurs contrats au registre public et ne demandent donc pas l’agrément qui leur permettrait d’accéder à l’aide du CNC). Il s’agit des chiffres de l’agrément d’investissement sur la base duquel le producteur a monté son financement. Il dispose d’archives des films sortis depuis 2010 et d’un puissant moteur de recherche, avec de multiples critères.