Siritz.com : Méditalents ce sont des ateliers d’écritures pour les auteurs du bassin méditerranéen. http://meditalents.net Comment les avez-vous financés? https://siritz.com/editorial/foisonnement-de-projets-prometteurs/

Didier Boujard : Au début, quand on visait uniquement les courts-métrages, par la chaîne CFI et par le Centre cinématographique Marocain. Quand on est passé au long métrage, CFI ne pouvait plus nous soutenir, le CNC a alors augmenté son soutien. Mais, le plus important c’est que les pays d’accueil (après le Maroc, l’Algérie, le Liban, etc…) prenaient en charge l’hébergement, les repas et même les voyages.

Siritz.com : Mais maintenant c’est à Marseille.

DB : J’ai proposé à la région Paca qu’il y ait deux pôles : Marseille et Ouarzazate au Maroc. Et la région Paca a commencé à nous aider de plus en plus, ainsi que la ville. Au début Méditalents c’était des ateliers d’écriture qui se consacraient au développement des projets, avec trois sessions par an. Mais, très vite je leur ai proposé de faire le Forum des coproductions. Pour que les projets trouvent des producteurs et se fassent. Et Muselier voulait développer les contacts méditerranéens et, notamment, l’accueil de productions étrangères. L’Institut français c’est associé à la région.

Siritz.com : Comment fonctionnent les ateliers d’écriture ?

DB : Au début ils ne concernaient que la fiction. On fait un appel à projet et on en prend 8 du pourtour Méditerranéen et de la Région Paca. On les reçoit trois fois 6 jours, avec en plus deux entretiens entre les sessions. Le but est d’aider le scénariste à sortir ce qu’il a dans le ventre et pas de lui faire faire ce que l’on croit être bon pour le marché : qu’est-ce que tu veux dire, voilà ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas, quelles portes pourraient s’ouvrir. C’est pourquoi les auteurs reviennent.

Siritz.com : Qui choisit les projets ?

DB : Un comité de sélection qui change chaque année, mais avec des membres qui peuvent revenir. Les producteurs aiment y venir parce qu’ils trouvent des projets intéressants, qu’ils suivent à Méditalents et qu’ils y signent souvent. Et on a en outre deux intervenants scénaristes.

Siritz.com : Au bout des trois sessions à quoi aboutit-on ?

DB : En général à un premier jet, qui a une structure, une identité, avec une vision et qui est prêt à aller chercher un producteur s’il n’y en a pas déjà un. Et chercher des aides au développement. Parce qu’en moyenne un développement complet c’est trois ans. D’où l’idée de créer un Forum des coproductions pour que tous ceux passés par Méditalents puissent être candidats. Cette année on a deux projets sur onze qui viennent de Méditalents. Et puis, c’est une occasion de rencontres entre auteurs et producteurs de la Méditerranée, éventuellement pour monter d’autres projets. Si on n’était pas en confinement on aurait fait venir le double de personnes. Cette année 6 ou 7 sont venus en plus de ceux qui présentent les projets. En période normale c’est une quinzaine.

Siritz.com : Où en sont les projets des deux premières années ?

Un projet du Forum déjà tourné, un va l’être en septembre

DB : Du premier Forum un projet est déjà tourné et de celui de l’année dernière un autre va débuter son tournage en septembre.

Siritz.com : Vous donnez des prix.

DB : Il y a un prix de la Région Sud de 20 000 € en général coupé en un prix fiction et un prix documentaire. Puis il y a le prix du Label 42 Studio qui offre 3 jours de post-production dans la région.

Siritz.com : Depuis que Méditalents existe est-ce qu’on peut tirer une statistique du pourcentage qui débouchent sur une production effective ?

DB : De l’ordre de 30 à 35%. Cela varie énormément selon les années. L’année de « Un fils » de Mehdi Barsaoui, 80% des projets sont devenus des films. D’autres années il n’y en a eu qu’un seul.

Siritz.com : Depuis le début peut-on dégager une évolution du type de projets ?

DB : Il y a beaucoup de sujets de  sociétés et des problèmes qu’elles rencontrent. Ce qu’on voit aussi c’est qu’il y a des pays qui travaillent plus que d’autres. Et il y a des pays avec lesquels la coproduction est plus difficile, comme l’Égypte.

Siritz.com : Pourquoi ?

DB : Parce qu’ils ont un cinéma extrêmement bavard. C’est vraiment Oum Khalsoum : la tragédie, le théâtre. A part pour quelques amateurs de ce type de cinéma, ça ne fait pas d’entrées hors de l’Égypte. Mais il y a des exceptions et certains veulent vraiment faire des coproductions internationales. Et, alors, ils travaillent leurs scénarios à l’européenne ou à l’anglo-saxonne, avec peu de dialogues. Mais, du coup, leurs films ne marchent pas en Égypte. Alors qu’un film Tunisien marche aussi bien en Tunisie qu’en France. Parce qu’entre le Maghreb et la Méditerranée du sud les gens bougent beaucoup. Et les télévisions françaises, italiennes ou espagnoles sont regardées de l’autre côté de la Méditerranée. Et beaucoup de chaînes américaines sont également captées. En Égypte c’est beaucoup plus les chaînes arabes.

Siritz.com : La Turquie semble un important pays producteur.

DB : Ils ont un cinéma très fort. Beaucoup de séries. Leurs séries inondent tout le Moyen-Orient et le monde arabe.

Siritz.com : Et ils ont un type de création ?

DB : C’est plus à l’européenne. Toute la bourgeoisie turque est très proche de l’Europe. Au contraire, à l’intérieur du pays, il y a un monde traditionnel qui génère un cinéma qui exprime cette tradition et n’a pas beaucoup évolué par rapport aux films produits par Marin Karmitz et qui montraient un monde très loin de nous. Où on y tuait sa soeur parce qu’elle avait fauté.

Siritz.com : On le voit dans les élections : Istanbul vote contre le gouvernement.

DB : Les auteurs et les producteurs avec lesquels on est en relation pourraient tous être aussi bien français ou italiens. Et, au niveau de l’écriture, on parle la même langue. Au Maroc c’est la même chose, entre la bourgeoisie des grandes villes et le monde de la campagne et des petites villes. Au Maroc il y a un énorme illettrisme. C’est pourquoi il y a d’énormes différences entre certaines séries et les films qui marchent chez nous.

Siritz.com : Est-ce qu’au fil des années on note des tendances marquantes.

Ceux qui viennent ici se constituent un réseau

DB : Ceux qui se rencontrent ici restent en contact et se constituent en réseau. Et puis, dans un premier film, on parle de soi. De soi, dans sa société, de ce qu’on vit.

Siritz.com : Le confinement ne va-t-il pas élargir vos participants ? Puisque cette année, certains n’ont pu participer, mais ils y sont parvenus, que par vidéo-conférence. C’est évidemment moins cher.

DB : Mais pour les sessions sur l’écriture il se passe beaucoup moins de chose en vidéoconférence. En présence, le corps parle.

Siritz.com : Mais pour les pitchs de production, beaucoup plus de producteurs peuvent y assister.

DB : Évidemment. L’objet de Méditalents c’est la connaissance des uns et des autres, en Méditerranée, mais aussi dans le monde par ce que la Méditerranée est un centre de civilisations, par le cinéma. Pour l’écriture, le grand enjeu c’est la connaissance des codes. Notamment les ateliers d’écritures visent, entre autres, à faire comprendre les codes d’un autre pays aux spectateurs. Pour que le spectateur comprenne mieux la société dont parle le film et les problématiques des personnages.  Cela permet de montrer qu’ailleurs ne correspond pas forcément à l’idée qu’on en a à travers les infos.

Siritz.com : Nella Banfi est présidente du Forum des coproductions. https://siritz.com/le-carrefour/nella-banfi-on-va-vers-lexcellence/

DB : Elle a commencé à participer aux ateliers en 2014/15.  Quand on a créé le Forum c’est tout naturellement qu’elle est devenue présidente.